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Lo stile e i riferimenti culturali degli autori delle cappelle gotiche

di Bonita Cleri

Allegretto Nuzi, S. Domenico

Risulta evidente come tale pratica abbia determinato uniformità stilistiche, fatte salve ovviamente alcune differenziazioni: d'altra parte una delle scuole pittoriche più famose, quella riminese, ha usato un linguaggio nella buona sostanza talmente omogeneo da avere fatto supporre l'esistenza di una unica bottega dove raramente erano in grado di emergere personalità caratterizzate secondo propri e specifici stilemi; d'altro canto la coralità è stato uno degli elementi caratteristici di quella scuola che fu in grado di assorbire elementi stilistici diversi.
E proprio a quella scuola fa riferimento Bruno Molajoli quando si trova nella necessità di dare una fisionomia sicura alle opere delle cappelle agostiniane: essa [404], nata su modelli giotteschi [405], seppe coniugare il linguaggio moderno del pittore toscano con le caratteristiche culturali proprie della città di Rimini, aperta al bizantinismo tramite i rapporti con l'Oriente, ma soprattutto con le architetture e le decorazioni musive ravennati e miscelati con elementi di cultura umbra.
La pittura dei maestri riminesi si diffuse notevolmente nelle Marche [406] anche attraverso gli ordini religiosi, in modo particolare i francescani [407] e gli agostiniani.
Un ruolo non marginale alla fortuna della scuola è dovuto alla famiglia Malatesta che, a cominciare da Malatesta da Verucchio, dal 1295 governò Rimini per ben tre secoli: di parte guelfa a differenza dei ghibellini Montefeltro storici antagonisti, si era legato a tutti gli ordini religiosi della città e proprio gli agostiniani celebrarono un capitolo generale nel 1318 nella loro chiesa locale che divenne sede di uno Studium.

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