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Lo stile e i riferimenti culturali degli autori delle cappelle gotiche

di Bonita Cleri

Francescuccio Ghissi, La Tebaide

L'articolazione delle presenze nei ponteggi agostiniani, come si è già avuto modo di precisare, è tale per cui va intesa la contemporanea attività di diverse maestranze che, seppure portatrici di un linguaggio comune, si distinguono: infatti la cappella, nota come della Maddalena, è più marcatamente vicina alla Maestà di Sant'Emiliano mentre quella con le storie di Sant'Agostino presentano dei tratti narrativi più discorsivi e correnti. Per questi motivi va ipotizzata l'esistenza di una bottega attiva a Fabriano che si trovò a rispondere alle iniziative decorative più significative della città.
Altro elemento oramai quasi risolto è quello dovuto alla loro datazione, dal momento che gli affreschi delle cappelle gotiche vanno messi in relazione al già più volte citato documento del 1311, data che ben si collega alla moda, come ha dimostrato Luciano Bellosi [408] che si è trovato a riflettere sulle caratteristiche degli abiti di dipinti trecenteschi, analizzando anche quelli della cappella della Maddalena nella Basilica Inferiore assisiate fino a determinarne la data d'esecuzione dovuta allo studio degli abiti femminili.
Ovviamente i vari artisti utilizzavano gli abiti del loro periodo per vestire i personaggi delle diverse storie anche al fine di renderle attuali, vicine e leggendo tali materiali è possibile datare le opere.
Nel caso della cappella della Maddalena di Assisi la proposta avanzata dal critico suppone una datazione dei primi anni del Trecento, tenendo anche conto del fatto che la moda comunque perdurava nel tempo ed è per noi interessante tale analisi poichè esistono alcune assonanze dei nostri materiali con le storie assisiati ed in maniera marcata dal punto di vista iconografico dal momento che si raccontano i medesimi episodi.

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