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La cappella di Sant'Orsola, gli affreschi di Allegretto Nuzi

di Alessandro Delpriori

Così appare scontata al centro, sopra la testa di San Michele, l'Imago Pietatis, Cristo morto inteso come modello da seguire, ma risultano parimenti ovvi gli inviti al martirio (Santo Stefano, gli Innocenti, Sant'Orsola), alla carità (San Nicola di Bari), alla Verginità (la Dormitio Virginis, Sant'Orsola e Sant'Agnese); tutte virtù che farebbero salire il piatto della bilancia su cui l'Arcangelo Michele appoggerà la nostra anima al momento del termine del nostro percorso terreno [610].
Uno dei problemi più grandi che accompagnano l'intera fortuna critica di questo ciclo di affreschi è la datazione [611]. Abbiamo come utile post quem la data 1363-1365, anni in cui sembra doversi riferire la ricostruzione della chiesa, che unita alla data certa della morte del pittore avvenuta nel 1373 ci da una forbice abbastanza stretta tanto che credo sia necessario e tutto sommato agevole cercare di definire meglio la situazione.
Dall'altare della cappella in questione proviene senza dubbio il trittico con la Madonna col Bambino tra San Michele Arcangelo e Sant'Orsola / fig. 14 / che Allegretto firma e data nel 1365 e che ora è conservato presso la Pinacoteca Vaticana [612], un'opera tipica della produzione del fabrianese che qui si rivela affascinato dalle esuberanti eleganze che caratterizzano le opere più tarde ma ancora fedele ad una solidità di tipo fiorentino appena scalfita dalla presenza entusiasta delle decorazioni dorate che coprono l'armatura dell'Arcangelo e il broccato rosso del lenzuolo che copre il trono della Vergine.

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