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La sala capitolare di San Domenico: un'antologia pittorica di scuola fabrianese del Trecento

di Giampiero Donnini

Francescuccio Ghissi, La Tebaide

Negli anni sessanta del '300 Allegretto Nuzi era un artista ormai da tempo affermato. La sua città natale lo aveva eletto al ruolo di protagonista egemone della piazza e la sua bottega pulsava di vita e di attività. Numerosi dovevano essere infatti gli allievi e i mestieranti che con regolarità la praticavano, attirati non solo dal suo prestigio di pittore ma anche dalle opportunità di lavoro che giungevano al maestro dai capitoli delle chiese cittadine e del territorio.
In quel magico decennio, che corrisponde alla sua piena maturità stilistica e tecnica, Allegretto dovette portare a buon fine diversi cicli parietali nei più rappresentativi luoghi di culto, come attestano la cappella di Sant'Orsola in San Domenico e quella dedicata a San Lorenzo nella cattedrale di San Venanzio / fig. 1 /. E non è che un elenco parziale, solo che si ponga attenzione al grande naufragio delle strutture romaniche e gotiche delle chiese fabrianesi nel mare procelloso della ricostruzione post-tridentina [701]. Il rapporto di stima e di lavoro che il Nuzi aveva istituito coi padri domenicani risaliva comunque a molti anni addietro, addirittura al primo tempo della sua fortunata e feconda stagione creativa.
La cronaca cinquecentesca dell'abate Ascevolini, ad esempio, fissava al 1345 e al 1349 le date di due pale d'altare di Allegretto poste "nell'ancona degli altari che sono dall'una e dall'altra banda della Cappella Maggiore" della chiesa [702].

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