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La sala capitolare di San Domenico: un'antologia pittorica di scuola fabrianese del Trecento

di Giampiero Donnini

Allegretto Nuzi, Miracolo di

In seguito i due dipinti andarono dispersi, e fu una perdita grave. Non solo per l'aspetto strettamente artistico bensì anche per il valore storico che essi venivano ad assumere nel percorso figurativo del capo scuola fabrianese. Le date sottoscritte nelle due pale, infatti, cadevano proprio a cavaliere del suo documentato soggiorno a Firenze nel 1346, e la loro conoscenza avrebbe consentito di vagliare con precisione il grado linguistico del maestro marchigiano, l'una al tempo della sua ricerca nell'ambito locale, l'altra dopo l'incontro con la cultura toscana [703].
Nonostante le espoliazioni e i radicali interventi architettonici subiti nel corso dei secoli, la chiesa di San Domenico è ancora in grado di offrire allo studio della pittura marchigiana del Trecento una antologia pittorica tra le più vivaci e complesse. La Sala capitolare e la Cappella di Sant'Orsola costituiscono due tra i più rappresentativi capisaldi della cultura artistica fabrianese, dai quali non potrà prescindere alcun serio approccio alle vicende pittoriche locali.
Scarse e lacunose le notizie relative all'ampliamento della chiesa, che dovette apportare sostanziali mutamenti al complesso architettonico preesistente e, per conseguenza, al suo assetto ornativo. Gli anni indicati dalla storiografia locale sono quelli all'inizio del settimo decennio del XIV secolo. In favore di questa parentesi temporale concorrono anche le date di due opere di sicura appartenenza alla chiesa di San Domenico, quali la Madonna dell'Umiltà licenziata da Francescuccio Ghissi nel 1359, oggi nella locale Pinacoteca Comunale /fig. 2 /, e il trittico del Nuzi della Pinacoteca Vaticana, che ha la data 13654.

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