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Babilonia e la Madonna col figlio

di Giampiero Donnini

Sulla parete d'ingresso, ai lati della porta, sono affrescati due temi figurativi illustranti la Madonna col bambino in posizione stante e il più raro soggetto dell'Idra dalle sette teste cavalcata da Babilonia, leggiadra peccatrice [801]. La gamma coloristica che li sostiene appare sobria, al limite del monocromato, e comunque discosta da quella che Allegretto in genere era solito praticare. Non a caso le due figurazioni hanno a lungo promosso referti critici improntati a diverse spettanze stilistiche, che vedevano regolarmente escluso l'intervento del Nuzi. Per essi, pur nell'autorevolezza dei pareri, si è sempre accennato a lavoro di bottega, quando non opera di imitatori attivi qualche decennio oltre la presenza terrena del caposcuola locale [802].
In realtà, siamo di fronte a una testimonianza della prima maturità pittorica di Allegretto, dove si avverte la congiunzione col clima estetico toscano, secondo accenni ad una qual certa comunanza di spunti tipologici e di declinazioni formali che indicano in Bernardo Daddi e in Puccio di Simone la fonte di ispirazione privilegiata del maestro fabrianese. Il discorso critico si attaglia essenzialmente alla Madonna col Bambino, percorsa da toccanti palpiti di umanità nel guizzo vivace delle pose, nel protendersi giocoso e infantile del piccolo Gesù verso i frutti dell'albero.
L'intenso rapporto affettivo e plastico che lega le due persone si allenta di colpo nella definizione formale della veste di Maria, segnata da profonde pieghe piramidali, alla stregua di quanto erano soliti comporre gli artisti di Rimini / fig. 3 /. Non crediamo sia puramente casuale questo esplicito richiamo alle forme arcaizzanti divulgate in area fabrianese dai pittori romagnoli, alle quali Allegretto sembra voler carpire anche certi valori cromatici, certi grigi tenerissimi accostati e svariati con estrema eleganza.

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