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La Crocifissione di Allegretto Nuzi

di Giampiero Donnini

Sulla parete di fondo è affrescata una grande Crocifissione, rastremata successivamente ai lati per l'apertura delle due finestre, che l'hanno privata degli inserti figurativi e di paesaggio da cui traeva più ampio respiro. Già Berenson e Cavalcaselle [901] vi rinvennero la mano del Nuzi, ma in seguito, forse a causa del suo offuscamento, l'esegesi nuziana declinò verso il non meglio precisato Angelo di Meo Cartaiolo oppure in direzione di un generico prodotto di bottega [902].
Trattasi in realtà di un intervento autografo del Nuzi, riferibile ad una fase particolarmente ispirata del suo percorso maturo [903]. Lontani ormai gli anni di studio più intensi, alla ricerca di un proprio linguaggio espressivo, legati in special modo al lungo apprendistato a Firenze e al fruttuoso sodalizio col collega toscano Puccio di Simone, Allegretto stabilizzava la sua temperie figurativa entro gli schemi di una sintassi ricca di accenti e di declinazioni personali.
Distillando con certosina applicazione dalle diverse sorgenti ispirative i precipitati formali che ne alimentavano la vena creativa, Allegretto era riuscito a secernere una miscela stilistica fondata su di uno squisito compromesso tra la colta parlata toscana e le più tenere e feriali cadenze del dialetto locale. La rilevanza degli innesti linguistici desunti da Bernardo Daddi e dalla cerchia dei maestri fiorentini e senesi da lui studiati, si stempera e si addolcisce nel recupero di una beltà di forme e di una tenuità sentimentale tutta propria, di un candore semplice e arcano, specchio di una umanità più dolente e terrena.

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