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Il San Domenico del Nuzi

di Giampiero Donnini

Francescuccio Ghissi, La Tebaide

Sulla parete a destra dell'ingresso svetta la maestosa immagine del santo titolare. Apparso da sotto uno strato di scialbo durante una campagna di restauri condotta dalla Soprintendenza urbinate all'inizio degli anni settanta del secolo scorso, lo ieratico S. Domenico ha rivelato senza incertezze la mano di Allegretto Nuzi [1101]]. A lui infatti riconducono i tratti del volto elegante e impassibile, che ripropongono componenti linguistiche comuni ai primi maestri toscani che il Fabrianese aveva frequentato, filtrati attraverso una vena personale di poesia che irrora di tenera seppur severa umanità la monumentale figura.
La sacralità solenne del personaggio non sembra ancora decretare il definitivo distacco del Nuzi dalle forme daddesche che così a lungo avevano sostenuto la sua parlata. Il che fa ipotizzare trattarsi di una prova uscita dal suo pennello nel corso dei primi anni sessanta, quando non s'era ancora manifestato vivo e operante il suo accostamento alle esperienze decorative e antiplastiche degli Orcagna. Questa sterzata espressiva, che condurrà l'artista alla totale cristallizzazione delle forme e degli affetti, segnerà in maniera così profonda la produzione dei suoi ultimi sette-otto anni di attività, da far pensare al Marabottini a ulteriori viaggi del Nuzi a Firenze [1102]].
L'avvio di questo "nuovo corso" non coinvolge dunque il trittico della Pinacoteca Vaticana, firmato e datato 1365, di sicura provenienza dalla stessa chiesa di San Domenico, né il polittico del Municipio di Apiro, del 1366. Subito dopo, invece, un nucleo di opere esprime il punto di questa diversa concezione ornativa e plastica, che si allarga a conoscenza di marca orcagnesca, con esiti che non stonerebbero a fianco di quanto si andava producendo tra il sesto e l'ottavo decennio del Trecento nella capitale toscana.

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