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La Storia della collezione della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde

di Sergio Rebora

La forma d'intervento scelta dalla Cassa di Risparmio viene dunque a incidere significativamente nel sistema espositivo milanese, che si sviluppa intorno a due poli. Uno è rappresentato dalle rassegne annuali indette dalla Società per le Belle Arti ed Esposizione Permanente e l'altro dalle più selettive mostre organizzate dall'Accademia di Brera, proposte con una cadenza triennale dal 1891 al 1900 e biennale dal 1908 al 1927. La Banca si astiene dagli acquisti limitandosi a sostenere le manifestazioni in termini puramente economici: "La deficenza di aiuti all'arte pura fu dovuta certamente ad una stretta interpretazione delle norme sancite dall'art. 60 dello Statuto della Cassa, che limita le erogazioni alle opere di beneficenza e di pubblica utilità e da una forse eccessiva, per quanto sempre lodevole, parsimonia del Comitato Esecutivo nello spendere per, se non abbellire, rendere almeno piacevoli i locali dell'Amministrazione, che, posti in un palazzo monumentale per mole, non ha poi all'interno nessun che di artistico' [103].
Anche se, come si è visto, i primi interventi non implicano in maniera diretta scelte di ordine estetico, siamo comunque in possesso di alcuni elementi in grado di fornirci indizi inequivocabili sull'accezione di gusto che contraddistingue la leadership bancaria. Infatti l'assegnazione dei due premi erogati dalla Cassa di Risparmio nell'ambito dell'Esposizione Nazionale di Milano del 1906, effettuata da un'apposita commissione artistica, asseconda verosimilmente gli orientamenti dei funzionari. Baccanale di Ettore Tito e Gioia di Emilio Quadrelli, le due opere in questione, ora conservate presso la Galleria d'Arte Moderna di Milano [104], rappresentano esemplarmente la fortuna di un decorativismo sontuoso, espresso in allegorie di facile lettura e congeniale a illustrare con riferimenti culturali aulici le ambiziose aspirazioni della borghesia imprenditoriale.

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