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Mario Radice
Grande esponente dell'astrattismo italiano degli anni Trenta e Quaranta. Pittore, scultore e cultore di problemi d'architettura.
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La Storia della collezione della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde

di Sergio Rebora

Osserva come presso altre Casse di Risparmio si ammirino molte opere d'arte acquistate presso le varie esposizioni il che manca assolutamente presso il nostro Istituto. Osserva che il mecenatismo da parte degli Istituti di credito deve oggidì sostituire il mecenatismo privato antico" [106]. Da uomo pubblico consapevole dell'importanza di coltivare le relazioni sociali, Cesare Sarfatti frequenta con assiduità e fin dall'inizio del secolo l'ambiente artistico milanese insieme alla moglie Margherita Grassini, critico d'arte e collezionista di primo piano. Giovanni Beltrami si rivolge alla Banca valendosi dell'antica amicizia che lo unisce al presidente, perorando la causa dell'Accademia di Brera che gestisce le rassegne nazionali e biennali di cui si detto in precedenza.
Ottenuto il necessario permesso del Comitato Esecutivo, Sarfatti individua le opere destinate all'acquisto approfittando degli ultimi giorni di apertura dell'Esposizione Nazionale Braidense, inauguratasi fin dal mese di ottobre del 1923. La selezione, con ogni probabilità effettuata da Margherita Sarfatti, cade su Alta valle Seriana di Arturo Tosi, Madre di Giuseppe Montanari, Paesaggio di Ugo Piatti, Studio di testa di Giovanni Grande, Fine di giornata di Arrigo Renato Marzola e Filosofo contadino (maschera in marmo) di Vitaliano Marchini. La scelta appare quasi scontata: Tosi è uno degli artisti di punta su cui Margherita Sarfatti investe nell'ambito di "Novecento", il movimento artistico da lei stessa creato, mentre Marzola è mutilato di guerra, categoria patrocinata dai coniugi Sarfatti, che creano a sua tutela una fondazione dedicata alla memoria del figlio Roberto, caduto al fronte. Inoltre una frase di Arturo Campi, segretario dell'Accademia di Brera, rivela come uno dei criteri guida nella scelta sia quello dell'estrazione lombarda degli artisti: "Tranne il Grande tutti gli altri artisti prescelti anche se due, il Montanari e il Marzola, non proprio nati in questa regione, debbono nei riguardi dell'arte essere considerati artisti lombardi e perchè qui studiarono, qui esercitano la loro professione" [107].

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