L'Ottocento


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La Storia della collezione della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde

di Sergio Rebora

Gli orti di Vilminore di Arturo Tosi, Studio di magnolia di Leonardo Dudreville e Corenno Plinio di Cesare Monti s'adeguano alla linea novecentista di Margherita Sarfatti, Edolo di Antonio Pasinetti, Piana d'Abruzzo di Adone Comboni, Barbagli plenilunari di Salvatore Corvaya e Testa di putto di Gian Battista Ricci a quella più convenzionale espressa da Modigliani e Bisi. L'eclettismo della scelta riflette dunque un compromesso tra avanguardia e tradizione, necessità indispensabile per riscuotere il gradimento della Banca.
Anche in seguito nei criteri di scelta non prevarrà mai una tendenza di gusto omogenea. Se infatti l'autorevolezza esercitata dalla Sarfatti — uscita ufficialmente di scena, ma ancora influente nell'ambito della Cassa di Risparmio — obbliga al rispetto della koinè novecentista, non mancano i tributi al tardonaturalismo di matrice ottocentesca, senz'altro più congeniale all'establishment della Banca, che autonomamente si orienta con decisione in questo senso. Quando infatti il 29 ottobre 1925 il presidente e il Comitato incaricano degli acquisti l'avvocato Giovanni Viganoni, segretario generale e pittore dilettante [110], la selezione privilegia gli esponenti della tendenza ottocentista, da Giorgio Belloni con Meriggio nel porto, a Emilio Sommariva con Paesaggio, a Lodovico Cavaleri con Mattino in Liguria, quest'ultimo individuato in prima persona dal presidente.
A Viganoni spetta anche la responsabilità degli acquisti compiuti nel 1927 in occasione della I Mostra d'Arte indetta dagli Artisti Milanesi, manifestazione contraddistinta dalla tendenza conservatrice dei suoi partecipanti, attraverso la quale fanno il loro ingresso nella raccolta Chioggia di Leonardo Bazzaro, pagato la cifra inaudita di quindicimila lire, e l'acquerello Atrio vetusto di Sant'Ambrogio di Alessandro Barbieri, artisti entrambi ormai ultra settantenni.



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