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La Storia della collezione della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde

di Sergio Rebora

L'istituzione di una commissione composta anche da uno storico dell'arte o da un critico militante, l'unica in grado di definire una linea estetica precisa da rispettare nella costruzione della raccolta, dopo la collaborazione di Modigliani e della Sarfatti viene disattesa. In occasione della Seconda Mostra d'Arte del Sindacato Regionale Fascista Belle Arti di Lombardia svoltasi alla Permanente nel dicembre 1929 la selezione viene infatti effettuata ancora una volta dall'economo Villani, che indeciso tra due paesaggi rassicuranti come La Maremma toscana di Giulio Cesare Vinzio e Caspoggio Valmalenco di Giannino Grossi, sceglie quest'ultimo "perché il quadro riproduce una località d'alta montagna luminosissima — lombarda per giunta — e dipinta con molto garbo" [115]. L'acquisto viene sollecitato espressamente dal Sindacato Intellettuali presso il Comitato Esecutivo tramite il segretario capo, avvocato Quaglia. E l'avvio di una procedura che negli stessi anni diventa consuetudine in tutto il territorio nazionale: le istituzioni di regime chiedono alla Cassa di Risparmio, come ad altri istituti di credito, di sostenere le manifestazioni artistiche da loro patrocinate circoscrivendo a questo solo ambito l'eventualità degli acquisti [116].
Nell'arco degli anni Trenta la necessità di rispettare questa linea incide sempre di più sull'autonomia della Banca. L'adesione a iniziative locali, per forza di cose affollate di artisti di secondo piano e di giovani al debutto, va a discapito della qualità delle acquisizioni, senza contare che l'esiguità del budget di volta in volta stanziato non permette alla Cassa di Risparmio d'incrementare la raccolta con opere veramente importanti.

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