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La Storia della collezione della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde

di Sergio Rebora

Quest'ultimo non manca di sottolineare come "tale acquisto, mentre faciliterebbe l'esistenza alla Vedova, rimasta senza mezzi di fortuna, sarebbe anche il più gradito tributo d'onore alla memoria del Pittore Ferrari, che al culto della sua Milano dedicò tutta la sua vita di gentiluomo e la sua attività artistica" [119]. Partita dalla richiesta record di quarantamila lire, la vedova Ferrari scende alla più ragionevole somma di diciottomila dopo che l'avvocato Emanuele Folli, membro della Commissione, comunica ai colleghi che "da informazioni assunte risulta che il quadro è stato venduto una prima volta per circa £ 20.000, poi ricomperato dal pittore stesso per una somma molto inferiore, e che attualmente potrà valere dalle 15000 alle 16000 lire" [120].
Significativo appare il ruolo svolto in questo periodo dal commissario avvocato Mario Cunietti, che grazie alle sue qualità di attento collezionista di opere dell'Ottocento italiano nel 1940 conduce a buon fine l'acquisto di Studio di Mosè Bianchi, appartenuto a Pompeo Mariani e proveniente dalla raccolta privata di Arturo Campi, segretario dell'Accademia di Brera in pensione.
Anche nel secondo dopoguerra la pianta organica della Banca continua a mancare di una figura professionale addetta alla sovrintendenza agli acquisti e alla conservazione della raccolta. Tuttavia dal 1950, con l'avvento alla presidenza di Giordano Dell'Amore, si assiste alla ripresa degli acquisti programmatici, effettuati quasi esclusivamente alle rassegne milanesi. Ormai non si tratta più di mecenatismo filantropico, ma di un'intelligente strategia presenzialista sulla scena sociale ambrosiana, che nel clima fiducioso ed effervescente della ricostruzione post bellica appare indispensabile per distinguere il ruolo eminente della Cassa di Risparmio nell'ambito dei sempre più numerosi istituti di credito operanti sulla piazza.

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