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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento

di Fernando Mazzocca

Ad ogni modo il loro rilievo non è casuale, rispondendo da un lato agli orientamenti del mercato dell'Ottocento negli anni in cui si sono concentrati gli acquisti, e dall'altro proprio alla predilezione per alcuni generi, come quello della pittura storica, di quella prospettica e della veduta urbana.
Per quanto riguarda il primo, quello che nella prima metà dell'Ottocento venne confermato al vertice della gerarchia accademica dei generi, la sua sfortuna novecentesca, da non molto tempo risarcita negli studi, e le sue difficoltà sul mercato ne hanno limitato la presenza da un lato, per quanto riguarda la pittura storica rivolta al passato, al solo, se pur con dipinti di eccezionale livello, Hayez. Mentre il discorso cambia per i grandi temi risorgimentali evocati in una serie di tele straordinarie di chi, come Domenico e Girolamo Induno, o Giuseppe De Albertis, furono di questo particolare filone, eminentemente celebrativo, i maggiori interpreti nei tre decenni successivi all'unificazione del paese.
Non emerge invece un profilo adeguato di altri generi, come il ritratto e la cosiddetta pittura di genere. All'assenza, che ci colpisce proprio per il tradizionale apprezzamento, dell'Hayez ritrattista, corrisponde quella dei suoi grandi antagonisti sulla scena milanese, come Pelagio Palagi, latitante anche altrimenti, cioè sui versanti a lui altrettanto congeniali del repertorio mitologico e storico. Mentre Molteni, destinato a succedergli nella rivalità con l'Hayez ritrattista, è rappresentato, più che per la sua specializzazione nel cosiddetto ritratto istoriato o ambientato (di cui è un solo esempio nella derivazione grafica dal celebre Ritratto di Giovanni Migliara donato nel 1830 all'Accademia di Parma e oggi alla Pinacoteca Nazionale), come pittore di genere, con un'opera importante come La Confessione commissionata dall'imperatore Ferdinando I e proveniente dal Belvedere di Vienna.

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