L'Ottocento


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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento

di Fernando Mazzocca

Il dipinto è tanto più significativo, oltre che per la sua storia, perché rimane isolato, a fianco se mai del già citato Contadino dell'Inganni, a rappresentare un genere che, avvicinandosi alla metà del secolo, acquistò una posizione centrale nel dibattito figurativo a Milano, insidiando il primato della pittura storica. Quello che ne fu il grande protagonista, Domenico Induno, è invece presente, in maniera assai riduttiva rispetto alla sua importanza, solo come pittore di scene risorgimentali.
Per quanto riguarda le provenienze storicamente più significative, tre acquisti piuttosto recenti, quindi indici di una nuova consapevolezza culturale, hanno consentito la fortunata riunione di tre capolavori provenienti da quella che fu una delle più prestigiose collezioni di Ottocento lombardo. Si tratta di dipinti pressoché contemporanei, I due Foscari di Hayez, La Confessione di Molteni, Predica nel Duomo di Milano di Luigi Bisi, transitati sul mercato dopo l'Asta Scopinich del 1928, dove furono alienati i migliori quadri italiani provenienti dalla raccolta imperiale del Belvedere a Vienna. Essi risalivano a un comune e coerente disegno collezionistico perseguito da Ferdinando I nel 1838, in occasione della sua discesa a Milano per cingere la corona ferrea di re del Lombardo Veneto.
Altre due opere importanti, come la Veduta dell'interno di Altacomba di Migliara e la monumentale Battaglia della Cernaia di Girolamo Induno, proveniente l'uno dal Castello Ducale d'Agliè, già residenza della vedova di Carlo Felice Maria Cristina di Borbone, l'altro da Racconigi, ci rappresentano due fasi molto diverse della committenza sabauda. Lo spostamento da un momento in cui il legame con le origini e la tradizione dinastica risulta ancora molto forte ad un periodo successivo, quando ormai il ruolo egemone nel processo di unificazione nazionale impone un'adeguata rappresentazione simbolica.



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