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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento

di Fernando Mazzocca

Ancora altre provenienze illustri, dalla raccolta di Ambrogio Uboldo per un altro Interno del Duomo di Bisi, da quella Taccioli (poi Litta Modignani) per Papa Urbano II sulla piazza di Clermont predica la prima Crociata di Hayez, dal popolarissimo salotto della contessa Maffei per la Valenza Gradenigo davanti agli Inquisitori di Hayez, dalla bergamasca Collezione Farina per il Ritratto di Pietro Ronzoni del Piccio, ed infine dalla famiglia Porro Lambertenghi per la bellissima statua sedente della Marchesa Virginia Busti Porro adolescente di Vela, esemplificano gli orientamenti e confermano l'alto profilo di un collezionismo motivato e culturalmente consapevole.
Ripercorrendo la raccolta lungo il percorso, che rimane la chiave di lettura e di fruizione storicamente più legittima, dei generi, le strade convergono per quanto riguarda quelli molto ben rappresentati della veduta urbana e della cosiddetta pittura prospettica, relativa cioè alla rappresentazione degli interni monumentali. Da una parte è dunque la rilevazione urbanistica, sociologica e antropologica della città moderna, colta nel momento di profonde trasformazioni, che potevano determinare atteggiamenti di fiducia nel futuro o, nella maggior parte dei casi, un acuto sentimento di rimpianto del passato; dall'altro è lo scavo, per certi versi complementare, nella memoria storica, depositata in monumenti inimitabili e dei quali si comincia a pensare alla salvaguardia.
Le due facce complementari della Milano contemporanea, una città destinata a diventare con Napoli il maggior punto di riferimento dell'urbanesimo moderno, sono ben documentate, tra le altre, da due opere simbolo dovute a due pittori uniti da vincolo familiare, Carlo e Giuseppe Canella.

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