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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento
di Fernando Mazzocca
La prima testimonianza è quella di Migliara, cui si doveva l'introduzione del genere. I suoi riferimenti, nel darci una visione d'insieme il più possibile completa ed otticamente, quanto sul versante della rilevazione luminosa, definita, risalgono alla tradizione olandese, Steen in particolare. Al modello del pittore alessandrino appare uniformarsi, quindici anni dopo, uno dei suoi più fedeli epigoni, come Pompeo Calvi. Mentre la logica dell'immagine appare del tutto mutata con Luigi Bisi, pur considerato, più che altro per il favore collezionistico e di pubblico goduto dalle sue opere, il vero erede di Migliara. In lui il punto di visuale cambia totalmente, spostandosi dall'interesse per la solenne struttura spaziale del grande interno gotico, all'osservazione dei dettagli, identificati nella loro stratificazione storica. Diverso diviene anche l'inserimento delle macchiette, esaltate, grazie ad una descrizione più dettagliata in una cordiale dimensione di scena di genere.
A Venezia, due pittori trasferitisi in laguna da Milano e da Napoli, Federico Moja e Vincenzo Abbati, appaiono interpretare le suggestioni più innovative, nella direzione soprattutto il secondo della riflessione sulla luce, del Bisi, ma anche del fiammingo partenopeo Frans Vervloet. Mentre, sempre all'interno del genere prospettico, ha un rilevo del tutto particolare, anche per l'estrema rarità del soggetto rappresentato, se mai più frequente in incisione e litografia, un dipinto di assoluta qualità, ma molto discusso dal punto di vista dell'autografia, come L'interno di filanda entrato nella raccolta con una non più sostenibile attribuzione a Migliara. Il suo autore, probabilmente il bergamasco Ronzoni, ha saputo rendere tutta la solennità di questa cattedrale laica.
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