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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento
di Fernando Mazzocca
Questa straordinaria documentazione sulle vicenda della pittura risorgimentale a Milano si completa e si chiude con due eccezionali tele di Sebastiano de Albertis. Nell'Artiglieria della IX Divisione all'attacco durante la battaglia di San Martino del 1887, la sua opera di maggiori dimensioni a noi nota, e negli eccitati Cavalli a galoppo del 1893, ad una data quindi molto avanzata per il genere, egli si conferma non come uno stanco epigono, ma come un personaggio di primo piano capace di rivitalizzare, con immagini di denuncia fortemente incisive ed impietose nel loro naturalismo, un repertorio che poteva sembrava esaurito.
L'assenza invece, come notavamo all'inizio, della pittura storica di tradizione accademica determinata dalla necessità di recuperare la memoria e l'esemplarità del passato nazionale, denuncia il mancato aggiornamento su quelli che sono stati gli ultimi sviluppi, dalla metà degli anni Settanta, degli studi artistici sull'Ottocento, andati particolarmente e con risultati notevoli in tale direzione.
Questo limite è in certa misura compensato dal rilievo monografico che, per l'importanza delle opere presenti, assume nella collezione il maggior artista lombardo del secolo Francesco Hayez. Di lui è possibile seguirne l'evoluzione, proprio come l'indiscusso protagonista della pittura storica, nell'arco di quarant'anni, quelli fondamentali della sua lunghissima vicenda creativa, dalla sua rivelazione sulla scena neoclassica della Roma napoleonica, documentata da una gemma come la frammentaria Morte di Abradate del 1813, alla definitiva consacrazione ufficiale come capofila del Romanticismo, attestata da uno dei suoi capolavori, un dipinto di livello davvero europeo come la versione de I due Foscari, il popolarissimo tema byroniano e verdiano, eseguita dal 1838 al 1840 su commissione dell'imperatore d'Austria Ferdinando I.
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