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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento

di Fernando Mazzocca

Nel mezzo si collocano due opere, altrettanto significative per livello e rilievo storico, garantite poi da una provenienza prestigiosa, come Papa Urbano II sulla piazza di Clermont predica la prima Crociata, eseguita nel 1835 per la famiglia Taccioli, che fu tra i suoi più fedeli committenti, e la contemporanea Valenza Gradenigo davanti agli Inquisitori, destinato a Clara Maffei, un personaggio che, come il marito letterato Andrea, prezioso consulente e suggeritore di temi all'artista, fu assoluto protagonista della cultura di quegli anni. Da un lato dunque un dipinto storico di grandi dimensioni, che un accurato restauro (così come è accaduto felicemente in altri casi) ha recuperato nel suo smagliante splendore cromatico, dove Hayez riproponeva, non senza suscitare polemiche, un tema impegnativo da lui affrontato, con una soluzione completamente diversa, sei anni prima. Dall'altro un oggetto da salotto, reso però attraente e aggiornato dall'accattivante e attualissimo, se pensiamo all'emancipazione femminile, tema letterario.
Ma il protagonista della stagione romantica, nel suo momento più intenso e innovativo, che ha il maggior spicco monografico nella raccolta, è, come dicevamo, Giovanni Migliara, di cui, grazie ad una fitta serie di acquisizioni quasi sempre di alto profilo, è possibile seguire la complessa vicenda creativa concentrata tra la fine del regime napoleonico e la prima parte della Restaurazione.
Le vedute di tema veneziano, legate al repertorio del capriccio, rivelano la sua partenza dal retaggio dei grandi vedutisti, in particolare Canaletto, con in più un estro scenografico che è tutto milanese e che proviene dalla pratica di scena e dalla sua formazione accanto ai Galliari.

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