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Emergenze di generi e di protagonisti nella pittura lombarda di primo Ottocento

di Fernando Mazzocca

Il pittore alessandrino vi seppe rivelare subito una sicurezza di condotta pittorica, che gli rimarrà sempre, anche nella serialità di certa produzione successiva, come uno stato di grazia. La freschezza cromatica, la precisione ottica, la luminosità, anche di ascendenza nordica, le ritroviamo nel nucleo di opere, cronologicamente successive, che si possono ascrivere al filone cosiddetto troubadour. A ridosso degli anni Venti egli, infatti, introdusse, probabilmente dalla Francia e tramite l'influenza di Joseph Fradelle disceso da Lille a Milano, il gusto per l'aneddoto storico, di ispirazione galante e letteraria, già diffuso nell'Europa tra la fine dell'impero e la Restaurazione.
Si passa poi ad un insieme, altrettanto significativo e consistente, dove appaiono ben esemplificate le diverse opzioni di un artista, assai versatile, all'interno del genere prospettico. Il suo interesse — ed in questo caso i riferimenti alla tradizione nordica, specificatamente olandese, si fanno più calzanti — va dagli interni claustrali, tipici della sua produzione quanto esemplari del clima confessionale della Restaurazione, alla riproduzione di monumenti reali, come il Duomo di Milano, la Basilica di San Lorenzo, l'Abbazia di Altacomba, di tutti il più significativo, per la provenienza prestigiosa e il livello di interpretazione dei caratteri architettonici e decorativi dell'ambiente.
Infine Migliara è presente con altri dipinti dove l'interesse dell'osservatore appare spostato dai dati ambientali alla cosiddetta commedia umana. In questa sorta di scene buffe egli riusciva a far scattare tutto il suo piglio epigrammatico e a svolgere una felicità narrativa, che lo poneva fianco del Manzoni dei Promessi Sposi — cui del resto si ispirò — dalla parte di don Abbondio e di capitoli come quello relativo alla famosa notte degli imbrogli.

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