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Corrispondenze e contrappunti in una collezione darte
di Giovanna Ginex
L'apparente casualità degli eventi e delle scelte che hanno definito nel corso di più decenni la intelaiatura della collezione d'arte della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde, si ricompone in un complesso e vario disegno collezionistico qualora si percorrano le innumerevoli tracce di lettura offerte dalle stesse opere e dalla loro storia, considerate con la mente libera da pregiudizi di "scuole" o di esclusiva eccellenza qualitativa.
Infatti, se l'eco delle Storie dell'Istituto, del gusto, dell'arte, del mercato nelle scelte collezionistiche viene amplificata dalla lettura del saggio di Sergio Rebora e delle accurate, singole schede scientifiche dei dipinti, accanto a quelle restano sospese altre suggestioni, più sottili, che nel caso delle opere dell'Ottocento invitano a concentrarsi attorno alle valenze iconografiche delle opere. Nel marzo del 1929 la commissione artistica dell'Istituto, per voce del marchese Giuseppe De Capitani d'Arzago, allora anche podestà di Milano e senatore del regno, sancisce di privilegiare negli acquisti opere con scene di ambientazione milanese, preferibilmente raffiguranti luoghi urbani in via di mutamento, o meglio di sparizione. Si tratta di una decisione non casuale che formalizzava una preferenza come vedremo già manifestata negli acquisti e che in realtà era fortemente legata anche alle polemiche durissime culturali ma anche politiche che in quello stesso anno avevano accompagnato l'avvio della copertura dei navigli all'interno della cerchia urbana, primo risultato del nuovo piano regolatore voluto dallo stesso Mussolini destinato a ridisegnare la parte storica della città nel segno del "moderno".
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