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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

L'apparente casualità degli eventi e delle scelte che hanno definito nel corso di più decenni la intelaiatura della collezione d'arte della Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde, si ricompone in un complesso e vario disegno collezionistico qualora si percorrano le innumerevoli tracce di lettura offerte dalle stesse opere e dalla loro storia, considerate con la mente libera da pregiudizi di "scuole" o di esclusiva eccellenza qualitativa.
Infatti, se l'eco delle Storie — dell'Istituto, del gusto, dell'arte, del mercato — nelle scelte collezionistiche viene amplificata dalla lettura del saggio di Sergio Rebora e delle accurate, singole schede scientifiche dei dipinti, accanto a quelle restano sospese altre suggestioni, più sottili, che nel caso delle opere dell'Ottocento invitano a concentrarsi attorno alle valenze iconografiche delle opere. Nel marzo del 1929 la commissione artistica dell'Istituto, per voce del marchese Giuseppe De Capitani d'Arzago, allora anche podestà di Milano e senatore del regno, sancisce di privilegiare negli acquisti opere con scene di ambientazione milanese, preferibilmente raffiguranti luoghi urbani in via di mutamento, o meglio di sparizione. Si tratta di una decisione non casuale che formalizzava una preferenza come vedremo già manifestata negli acquisti e che in realtà era fortemente legata anche alle polemiche durissime — culturali ma anche politiche — che in quello stesso anno avevano accompagnato l'avvio della copertura dei navigli all'interno della cerchia urbana, primo risultato del nuovo piano regolatore voluto dallo stesso Mussolini destinato a ridisegnare la parte storica della città nel segno del "moderno".

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