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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

E i Navigli, che almeno da un secolo costituivano uno dei soggetti preferiti dai vedutisti milanesi, non a caso furono oggetto nella primavera dello stesso 1929 di una grande mostra a tema nelle sale della Permanente, patrocinata da D'Arzago. La città, o meglio la sua immagine nostalgica spesso venata da romanticismo, si impose dunque programmaticamente come la prima, e in certo modo l'unica e presto dimenticata, indicazione per gli acquisti d'arte; una traccia squisitamente iconografica che oggi la Collezione restituisce nella pienezza di valenza caratteristica e qualificante, raggiunta nei decenni per le vie del gusto piuttosto che per scelte consapevoli.
Nella pittura lombarda postunitaria e durante il cinquantennio che interessa la nostra indagine, in seguito alle profonde trasformazioni urbanistiche e architettoniche avviate nel Paese, muta o scompare in qualche caso del tutto il concreto contesto che aveva caratterizzato e allo stesso tempo reso possibile il vedutismo di soggetto urbano; il vedutismo tradizionale, quello di Migliara, dei Bisi, dei Canella e dei loro epigoni, si trova dunque privo del suo referente diretto, oppure, qualora questo resti concretamente "in piedi" come in parte la piazza del Duomo, o i Navigli, esso perde la sua egemonia per confrontarsi con nuove realtà architettoniche e urbanistiche che assurgono a loro volta a soggetti pittorici. Inoltre, nello stesso arco cronologico si modifica profondamente anche il contesto sociale della città con significative ripercussioni nel sistema delle arti, partendo dal produttore ovvero dall'artista, per passare alle esposizioni e al mercato dell'arte, sino al destinatario dell'opera, cioè alla committenza e all'acquirente.

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