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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

In sintonia con la fortuna davvero secolare del soggetto, non mancano in Collezione le raffigurazioni dei Navigli, presenti sia in opere di grande spessore qualitativo come Lavandaie della Magolfa del giovane Gignous e il grande pastello del migliore Emilio Gola, sia nel tardo e nostalgico scorcio di Lazzaro Pasini con Il tombone di San Marco, eseguito quando ormai il luogo era da anni nel solo ricordo dei milanesi.
Tra gli esempi più significativi dell'originaria linea di acquisizioni ricordiamo invece il grande acquerello di Alessandro Barbieri raffigurante Il porticato vetusto di Sant'Ambrogio, acquistato nel 1927 presso la Società Permanente di Milano alla I Mostra d'Arte di Artisti Milanesi indetta dalla "Famiglia Meneghina" e Cortile quattrocentesco a Castiglione Olona di Arturo Ferrari, eseguito nel 1895 ed entrato un collezione nel 1937. Tra gli artisti specializzati in pittura prospettica e vedute urbane, oltre a Barbieri, va infatti segnalata la non casuale presenza in Collezione di un piccolo nucleo di opere di Ferrari, che con Barbieri condivide la stessa vena nostalgica; i dipinti documentano l'intero ciclo della lunga produzione dell'artista, che in vita aveva raggiunto una buona fama proprio come "il pittore della vecchia Milano", "il più meneghino degli artisti meneghini", come venne celebrato nei numerosi articoli pubblicati sui quotidiani milanesi alla sua morte, nel 1932. In un dipinto come Nella vecchia via, esposto con successo alla mostra nazionale di belle arti di Milano del 1912, Ferrari rifugge la raffigurazione del volto moderno della città; preferendo, pur nella accertata contemporaneità della scena prescelta, un luogo e un'azione che rimandano agli aspetti ancora saldamente ottocenteschi del capoluogo: questo a tre anni dalla pubblicazione del "Manifesto futurista" e nello stesso anno in cui Umberto Boccioni termina il suo Materia.

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