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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

Alla celebrazione del capoluogo lombardo, seppur con altro, più alto risultato qualitativo, va riferita anche parte della produzione di Mosè Bianchi, documentata in Collezione dalla piccola tavola Vecchia Milano, del 1890, reperita in anni recenti sul mercato antiquario. L'artista monzese sposta però l'attenzione già sugli aspetti assolutamente moderni della città, giocando sull'atmosfera cupa di un giorno di pioggia e sul contrasto tra i diversi elementi iconografici: il tram, il carretto, le sagome dei passanti frettolosi divengono i protagonisti della scena mentre le architetture sfumano, solo suggerite e non riconoscibili, come quinte scenografiche.
Speculare alla lezione sul vero d'ascendenza scapigliata di un maestro come Mosè Bianchi è l'interpretazione, o meglio l'uso, dell'immagine della città in un pittore di ottimo mestiere ma di stretta osservanza accademica come il milanese Emilio Magistretti. Nella vasta tela raffigurante L'annuncio della morte di Vittorio Emanuele a Milano, presentata a Brera nel 1879 e poi confluita nelle raccolte reali, il pittore compone la grande scena di genere come un puzzle, accostando con diligente impegno illustrativo innumerevoli spunti narrativi legati all'evento luttuoso ma anche, e soprattutto, alla quotidianità. La città, raffigurata scegliendo con cura alcuni degli scorci, delle architetture e dei "tipi" più riconoscibili — l'imbocco da poco ultimato della Galleria verso piazza della Scala, la facciata piermariniana del Teatro, il brougham a cavallo — diviene in tal modo unico soggetto della tela, lasciando pittoricamente su un piano secondario, quasi accessorio, la morte del sovrano.

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