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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

Alla fortuna della scena di genere d'ambientazione urbana va riferita anche Una via di Milano di Luigi Rossi, esposta nel 1881, nella quale seppure con un più aggiornato registro pittorico ritroviamo il gusto per la raffigurazione e l'accostamento narrativo di tipi umani e scorci attraverso i quali proprio in quegli anni si andava diffondendo a livello nazionale un'immagine moderna della città, che dalla letteratura passava, amplificandosi, alla fotografia e alla stampa popolare periodica illustrata.
La recente acquisizione di una delle opere chiave di Giovanni Segantini, Il coro della chiesa di Sant'Antonio in Milano, che, pittore agli esordi, si misurava con la pittura prospettica, riannoda ancora una volta la Collezione al filo della sua storia.
Altri percorsi di lettura "eccentrici" scanditi dalle opere in Collezione permettono di superare i confini della pittura lombarda; tra i molti proponibili, appaiono significativi quelli suggeriti dalle varie e mutevoli iconografie della pittura di genere. L'Ottocento, secolo delle classificazioni nelle scienze come nelle arti, tentò di imbrigliare con rigidi steccati linguistici anche la fluida avanzata del "vero" nelle arti figurative, indicando come pittura di genere ogni manifestazione pittorica che non rientrasse nelle categorie tematiche ormai codificate dall'Accademia. Il collezionismo di matrice borghese, che si manifestò sempre più vivo dalla metà del secolo, si rivelò al contrario in perfetta sintonia con il nuovo corso artistico, e non esitò ad eleggere tra i suoi preferiti proprio quegli artisti che, con infinite sfaccettature tematiche e iconografiche, meglio seppero coniugare una moderata esigenza di realismo con la gradevolezza e correttezza formale legata ancora ai dettami della formazione accademica.

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