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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

Piaceva nella sua pittura il bozzettismo dei temi, lo spunto narrativo del soggetto, la vivezza dei colori per i quali si richiamava addirittura la grande pittura veneta degli antichi, l'attenzione bonaria per gli aspetti popolareschi della sua Verona, riconoscibile in quasi tutte le sue tele: caratteristiche oggi meno apprezzate, ma che segnarono profondamente la pittura veneta, specie di genere, della seconda metà dell'Ottocento. Paride permette inoltre di introdurre la questione delle repliche autografe di quelle tele che all'epoca della loro prima presentazione avessero ottenuto un successo di critica e di mercato o che comunque potessero essere considerate significative per il percorso pittorico dell'artista. La replica, spesso di minori dimensioni rispetto all'originale ma comunque di dignitosa qualità pittorica, era il più delle volte eseguita in più di una variante su diretta richiesta di un collezionista o di un mercante; una consuetudine antica nella storia dell'arte che nella seconda metà dell'Ottocento si consolidò specie in favore del nuovo collezionismo borghese alimentato dal mercato artistico.
La suggestione del gesto e l'accostamento tra figura femminile e superfici d'acque legano invece altri dipinti in Collezione con il filo estremo di un'eco d'immagine che ritorna, sospesa tra il realismo della rappresentazione ancora saldamente legata a forme plastiche naturalistiche e il suo valore simbolico. Apre la breve sequenza Orazione del milanese Leonardo Bazzaro, una tela che forse affascina oggi più di quanto appassionasse i contemporanei che nel 1897, alla sua esposizione alla Biennale veneziana, erano ormai avvezzi alle ricorrenti scene lagunari del pittore.

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