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Corrispondenze e contrappunti in una collezione d’arte

di Giovanna Ginex

È invece legata alla fortuna iconografica della descrizione di moli e di banchine di mare o di Laguna, dal quale partivano migliaia di emigranti o i pescatori per lunghe assenze stagionali, la presenza in Collezione di altre opere di analogo registro figurativo. Sul tema indugiarono in tempi e con esiti distinti, con intenzione documentaria o illustrativa, molti artisti, ma dagli ultimi anni dell'Ottocento si rafforza la lettura simbolica del soggetto, per favorire la quale si modifica la gestualità delle figure, preferendo l'icasticità delle pose alla moltiplicazione degli elementi narrativi — come avveniva al contrario nella traduzione realista del tema —, e la centralità della figura femminile.
Si veda un'opera come La partenza del marinaio, eseguita dal veneziano Alessandro Milesi nel 1901 riprendendo un soggetto presentato a Brera dieci anni prima, o la più teatrale variante compositiva sperimentata da Cesare Laurenti per La meraviglia in attesa, dove ritroviamo la balaustrata in legno posta a scandire i piani prospettici, mentre la figura ne viene proiettata oltre, in primo piano, relegando a uno sfondo evocativo il paesaggio lagunare. È bene anche sottolineare che entrambi gli artisti giunsero a questi lavori di suggestione simbolista dopo un felice avvio di carriera nel segno della più tradizionale pittura di genere di soggetto veneto; non sono dunque i soggetti a mutare, bensì le intenzioni degli artefici e dunque la traduzione figurativa di temi conosciuti, ora volti in un linguaggio che tende a omologarsi ad esempi internazionali.

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