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Veduta della piazza di Udine

Autore	FAUSTO ANTONIOLI Bergamo, 1814 - post 1870
Data dell'opera	1856
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 57,5 x 46
Firma	Firmato e datato in basso a sinistra: "F. Antonioli 1856"
Inventario	Inventario: p. 2011
Provenienza	Collezione Istituto Bancario Italiano (dal 31 dicembre 1967).
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni	--
Descrizione	Datato 1856, il dipinto rappresenta uno scorcio della rinascimentale piazza della Libertà di Udine, uno dei luoghi storici più significativi della città friulana: vi sono rappresentati, sulla destra, la quattrocentesca Loggia del Lionello, danneggiata nel 1876 da un incendio e in seguito ricostruita, di cui Antonioli illustra, con perizia quasi calligrafica, la Madonna con Bambino attribuita allo scultore veneziano Bartolomeo Bon, posta sull'angolo dell'edificio; nella parte centrale della tela è invece rappresentata la rinascimentale Loggia di san Giovanni con la Torre dell'orologio, edificio ispirato all'analoga torre di piazza San Marco a Venezia. Completano l'immagine la colonna con la Statua della Giustizia, opera dello scultore udinese Girolamo Paleario, innalzata nel 1614, e infine, sulla sinistra, la Statua della Pace di G.B. Comolli, donata dall'imperatore Francesco I alla città di Udine a ricordo della Pace di Campoformido. Artista di origini bergamasche, allievo, negli anni Trenta, all'Accademia Carrara di Bergamo, di Giuseppe Diotti, Fausto Antonioli divise la sua attività tra la pittura di paesaggio e la litografia, tecnica in cui risulta essersi specializzato ottenendo discreti consensi. Dopo gli esordi, che possono essere fissati, con una certa sicurezza, intorno al 1844, anno in cui debuttò alla mostra dell'Accademia Carrara con una serie di paesaggi di ispirazione tardoromantica, la vicenda artistica di Antonioli risulta piuttosto oscura e poco documentata: senz'altro attivo tra Firenze e Udine dove, come documenta il nostro dipinto, risiedette per un periodo, il suo nome rimane legato, a partire dal settimo decennio del secolo, ad una dignitosa carriera di ritrattista. Proveniente dall'Istituto Bancario Italiano, il dipinto documenta la produzione vedutistica dell'artista, rivelando, nella scrupolosa restituzione delle figurette che animano l'immagine, la stesura levigata del colore, la resa atmosferica cristallina e soprattutto il calibrato gioco di zone di luce e di penombra, un debito sostanziale nei confronti della lezione tardoromantica.
Bibliografia	Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 210, ill. 379.
	Paola Zatti

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