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Filatrice araba

Autore	ERNESTO BAZZARO Milano, 1859 - 1937
Data dell'opera	1891 - 1892 circa
Tipo	Bronzo
Dimensioni	cm 25 x 40 x 30
Firma	Firmato
Inventario	Inventario: sc. 205
Provenienza	Segrate, Collezione Giovanna Gallo (fino al 1986). Acquistato il 19 dicembre 1991 con il patrimonio artistico dell'Istituto Bancario Italiano.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 990.
Esposizioni	--
Descrizione	La fusione di Filatrice araba appartenente alla raccolta della Cariplo deriva da un gesso ora disperso eseguito da Bazzaro in un'occasione riferibile alla primavera del 1891. In quella data nei pressi del Castello Sforzesco a Milano, allora ex piazza d'armi, s'insedia l'Esposizione Egiziana, una manifestazione che presenta al pubblico quadri viventi con beduini e animali ispirati alla vita dell'Africa occidentale, di cui restano vivaci cronache sui quotidiani dell'epoca (Esposizione Egiziana, in "Lega Lombarda", 18-19 maggio 1891, p. 2). Oltre a Filatrice araba Bazzaro modella anche In carovana!, raffigurante una donna beduina in groppa a un cammello, opera divenuta celeberrima attraverso una serie sterminata di fusioni, alcune conservate presso musei e gallerie pubbliche. Nella stessa circostanza Paolo Troubetzkoy realizza i dispersi All'Oasi e Nel deserto e soprattutto il Cavallo arabo in riposo, il cui gesso si trova presso la Gipsoteca Troubetzkoy al Museo del Paesaggio di Verbania. Una fusione in bronzo della scultura appare inoltre all'Esposizione Annuale della Società Permanente nel 1892. Alla mostra partecipa anche Bazzaro proprio con la fusione di In carovana!, acquistata dal Municipio di Milano e oggi appartenente alla Galleria d'Arte Moderna. Attraverso uno spunto derivato dunque dall'esperienza diretta, Bazzaro dà vita a un soggetto destinato a sicuro successo di pubblico, in quanto rientrante in quel filone di gusto orientalista che anima la fisionomia delle arti figurative in Lombardia nell'età del decadentismo. Nell'opera Bazzaro supera il verismo che contraddistingue alcuni tra i suoi migliori lavori degli anni precedenti, come la notissima Capra (1887) o il non meno significativo Soldato a cavallo (1889), per adottare un linguaggio che recupera gli stilemi più evidenti della scapigliatura, aggiornandoli attraverso una suggestiva libertà di tocco, capace di esprimere l'originale estemporaneità della scena.
Bibliografia	--
	Sergio Rebora

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