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Un vespro a Chioggia o Alla benedizione o Canale a Chioggia

Autore	LEONARDO BAZZARO Milano, 1853 - 1937
Data dell'opera	1896 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 100 x 160
Firma	Firmato in basso a destra: "L. Bazzaro"
Inventario	Inventario: p. 1340
Provenienza	Firenze, Galleria Antonio Parronchi. Acquistato il 26 aprile 1982 presso Finarte in occasione dell'Asta 403 - Dipinti del XIX secolo.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 565.
Esposizioni	1896, Berlino, Esposizione Internazionale, n. 1920; 1898, Milano, Società Permanente, Esposizione Annuale, n. 168; 1898, Torino, Esposizione Nazionale, n. 4 1 1 ; 1982, Milano, Finarte, Asta 403 - Dipinti del XIX secolo, n. 228; 1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 53.
Descrizione	Il dipinto, esposto da Bazzaro all'Internazionale di Berlino del 1896, alla Nazionale di Torino e alla Permanente di Milano nel 1898, non ha goduto di particolare fortuna critica. Gli esegeti del pittore infatti non ne fanno menzione, tranne Arnaldo Risi, il quale tuttavia lo liquida con insolito ermetismo: "Effetto di tramonto. Sole invernale su di un fondo chiaro. Alberi secchi" (Risi, 1903). Anche in questo caso è dunque chiaro che Bazzaro insiste nelle ricerche sulla luce inaugurate nel decennio precedente con la celeberrima Ave Maria, ora alla Galleria d'Arte Moderna di Milano, e proseguite con originalità nel corso degli anni Novanta, come emerge nel disperso Pace ai naufraghi. Il disinteresse dimostrato dai commentatori e dal pubblico nei confronti di questa mirabile tela, reperita in anni recenti dopo un lungo oblio durante il quale se ne era smarrito persino il titolo originario, può essere compreso considerando la scarsa valenza narrativa del soggetto. Bazzaro infatti si concentra esclusivamente su problemi di ordine formale eludendo le civetterie pittoresche e il folclore che un tale soggetto avrebbe potuto suggerire, e ai quali in altre occasioni egli stesso si sarebbe concesso volentieri. La scena appare infatti dominata dall'audace accostamento tonale del riflesso sull'acqua in primo piano, in un contrasto voluto con la luminosità abbagliante dello sfondo. Quest'ultimo appare scandito in piani prospettici paralleli dalla balaustra sormontata da statue, dalla facciata della chiesa, dalle case retrostanti e dal cielo, che restituisce suggestivamente la sensazione atmosferica della fine di una fredda giornata invernale di sole. Rispetto ad altre opere appartenenti allo stesso momento, la pittura di Bazzaro adotta impasti abbreviati e pennellate sommarie, ma stese con assoluta sicurezza in modo da mantenere intatta l'unitarietà compositiva, cosa riscontrata anche al momento della sua presentazione al pubblico: "È un po' vuoto, ma in compenso più legato degli altri due quadri" (c.b., 1898).
Bibliografia	Catalogo dell'Esposizione Annuale, Milano, 1898, p. 20; Catalogo dell'Esposizione Nazionale, Torino, 1898, p. 67; c.b., L'Esposizione primaverile della Società per le belle arti, in "L'Italia del Popolo", 4-5 maggio 1898, p. 2; L. Chirtani, Leonardo Bazzaro, in "Natura ed Arte", fasc. XI, giugno 1900, pp. 765-766; A. Risi, Artisti contemporanei: Leonardo Bazzaro, in "Emporium", n. 101, maggio 1903, p. 339; E.A. Marescotti, Leonardo Bazzaro, in "Ars et Labor", 15 agosto 1908, p. 626; A. De Carlo, Leonardo Bazzaro, in "Il Secolo XX", 1909, p. 707; G. Marangoni, Leonardo Bazzaro, in "Vita d'Arte", maggio 1914, p. 103; G. Marangoni, Maestri contemporanei dell'arte italiana, Bergamo, 1923, pp. 2122; S. Pagani, La pittura lombarda della scapigliatura, Milano, 1955, p. 278; Catalogo Finarte dell'Asta 403 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1982, p. 52; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 212, ill. 384; S. Rebora, Leonardo Bazzaro, Soncino, 1997, pp. 100-101, ill. 32; G. Fusari, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, p. 120.
	Sergio Rebora

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