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Interno del Duomo di Milano

Autore	LUIGI BISI Milano, 1814 - 1886
Data dell'opera	1840
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 181 x 139
Firma	Firmato e datato in basso a destra: "Bisi 1840"
Inventario	Inventario: p. 1026
Provenienza	già nella Galleria del Belvedere di Vienna; 1928, Milano, Galleria Scopinich; Milano, Collezione Piero Benni (fino al 1972).
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 458.
Esposizioni	1840, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione annuale, n. 130; 1928, Milano, Galleria Scopinich, Romantici italiani..., n. 52; 1998, Brescia, Palazzo Bonoris, Angelo Inganni 1807-1880, n. 23.
Descrizione	Già appartenente alla Galleria del Belvedere di Vienna, il dipinto, messo all'asta presso la Galleria Scopinich di Milano nel 1928, quando, dopo la caduta della monarchia asburgica, la raccolta fu in parte smembrata, è pervenuto nel 1972 nella collezione della Cariplo per acquisto dalla Collezione Benni di Milano. Dedicato ad uno scorcio dell'interno del Duomo di Milano, uno tra i soggetti più frequentati dall'artista, che si guadagnò la fama di illustratore ufficiale dell'edificio, appartiene all'insieme di opere commissionate per la galleria di dipinti moderni del Belvedere da Ferdinando I nel 1838, in occasione della sua visita a Milano per l'incoronazione. Il favore goduto da Bisi presso la casa imperiale asburgica rimane documentato da un ulteriore acquisto, nel 1851, dell'acquerello dedicato con il pulpito del Duomo di Milano acquistato per l'Album regalato dall'imperatore d'Austria alla regina Vittoria. Ormai affermato vedutista, reduce dallo straordinario successo ottenuto all'esposizione braidense del 1838, quando la critica gli assegnò il titolo di erede dell'incontrastato Migliara, Bisi presentò questa tela alla rassegna annuale del 1840 (l'opera fu infatti riprodotta nell'Album di quell'anno) dove, come documentano le parole di Ignazio Fumagalli, ottenne un giudizio lusinghiero che confermava la sua fama ormai consolidata: "ha veramente destata l'ammirazione di quanti frequentano le nostre sale. Non poté nuocere a questa tela la memoria ancor fresca e vivissima dell'illustre Migliara... Parlare di prospettiva egregiamente osservata, della trasparenza delle ombre, della verità della luce, sarebbe al parer nostro un restringere dentro angusti confini l'ammirazione dovuta ad un'opera di tanto pregio. Ogni parte del quadro è trattata nel modo che più le conviene; e poi tutte sono condotte con sommo magistero a un'arcana armonia, somigliante alla solennità del sacro edifizio" (Fumagalli, 1840, pp. 116-117). Sapientemente giocata sull'alternanza di zone di luce e di ombra che evidenziano l'imponente scorcio prospettico, esaltando la scrupolosa restituzione di ogni singolo elemento architettonico e decorativo, l'immagine è impreziosita dall'accentuato descrittivismo dei fedeli sui quali il pittore indugia, insistendo sulla cura dei particolari di costume e creando, in alcuni casi, degli insiemi isolati di personaggi che assumono quasi il sapore di delicate scene di genere, in una perfetta sintonia tra la grandiosità della veduta prospettica e le piccole, ma ben caratterizzate, figure inserite nei diversi piani della composizione.
Bibliografia	Album. Esposizione di Belle Arti in Milano, Milano, 1840, p. 15; Esposizione delle opere degli artisti e dei dilettanti nelle Gallerie dell'I.R. Accademia di Brera per l'anno 1840, Milano, 1840, n. 130, p. 17; I. Fumagalli, Esposizione di Belle Arti, in "Biblioteca Italiana", XCII, 1840, pp. 116-117; Romantici italiani provenienti dalla Casa d'Austria e collezione Bolasco, catalogo della vendita alla Galleria Scopinich, Milano, 1928, n. 52; Mostra dei Maestri di Brera, catalogo della mostra, Milano, 1975, p. 160; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 222, ill. 409; G. Ginex, in La Pittura in Italia. L'Ottocento, Milano, 1991, p. 701; Angelo Inganni 1807-1880, catalogo della mostra, a cura di E Mazzocca, Milano, 1998, n. 23.
	Paola Zatti

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