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Visita allo studio

Autore	ODOARDO BORRANI Pisa, 1833 - Firenze, 1905
Data dell'opera	1885 - 1890 circa
Tipo	Olio su tavola rinforzata con palchettatura
Dimensioni	cm 20,7 x 27,8
Firma	Firmato in basso a sinistra: "O. Borrani"
Inventario	Inventario: p. 1563
Provenienza	Acquistato il 12 marzo 1990 presso Semenzato Nuova Geri in occasione dell'Asta - Importanti dipinti dell'800.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 831.
Esposizioni	1986, Cuneo, Galleria d'Arte il Prisma, n. 7.
Descrizione	La tavoletta propone un tema assai ricorrente nella pittura italiana del secondo Ottocento, quello della rappresentazione dell'atelier. Infatti quasi tutti gli artisti effettuano i loro primi studi di ambiente ispirandosi allo spazio in cui operano, a prescindere dall'adesione a una determinata tendenza pittorica. Spesso tuttavia queste composizioni vengono adoperate come sfondo per scene di genere, come nel caso di Non potendo aspettare di Telemaco Signorini (cfr. n. 224, forse il caso più noto restando in ambito macchiaiolo, ma si dovrebbe ricordare almeno Sgradevole incidente di Amero Cagnoni (1886) appartenente alle collezioni dell'Accademia di Brera. Borrani affronta questo soggetto in varie occasioni: si vedano infatti la tavoletta intitolata Lo studio, appartenente alla Galleria d'Arte Moderna di Firenze e il più ampio Nello studio dell'artista, datato al 1888 e conservato presso una collezione privata. Anche nel caso del nostro dipinto sembra possibile pensare a una datazione avanzata, contenuta comunque entro il nono decennio del secolo. La stesura a campiture nette secondo il gusto toscano e la semplificazione dei singoli elementi descrittivi non sembrano infatti imputabili tanto a un'adesione rigorosa alla koinè macchiaiola, suggerendo di conseguenza una datazione precoce, quanto piuttosto al carattere rivestito dall'opera, da considerare una "impressione" diretta. In confronto con l'iconografia che ricorre in opere simili, Borrani offre una rappresentazione del proprio studio particolarmente sobria e oggettiva. Al centro della scena campeggia un cavalletto, sul quale è appoggiato il dipinto che il giovane pittore insieme al personaggio femminile "in visita" osserva e commenta durante la conversazione. Intorno si dispongono gli strumenti del lavoro e numerose tele ultimate appese in un disordine "pittoresco" alle pareti dell'atelier, mentre sullo scaffale di fondo spicca la piccola "anatomia" in gesso. Come nota opportunamente Bartolena (1995), ciò che anima veramente la composizione è la gradazione della luce, nel gestire la quale Borrani dà prova fin da Il 26 aprile 1859, da considerare uno tra gli esiti migliori della sua produzione.
Bibliografia	Catalogo Semenzato Nuova Geri Asta Importanti dipinti dell'800, Milano, I990, n. 197; S. Bartolena, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 226, ill. 413.
	Sergio Rebora

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