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Veduta della chiesa di Santa Maria della Pace in Milano

Autore	CARLO CANELLA Verona, 1800 - Milano, 1879
Data dell'opera	1855
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 71 x 87,3
Firma	Firmato in basso a sinistra: "C. Canella" Sul retro del telaio etichetta con iscrizione autografa: "Veduta della Chiesa di S. Maria della Pace lungo i bastioni di Porta Tosa in Milano dipinto di Carlo Canella domiciliato in Milano N° 81".
Inventario	Inventario: p. 1564
Provenienza	1990, Milano, Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 830.
Esposizioni	1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 45.
Descrizione	Riferibile alla metà degli anni Cinquanta, il dipinto è pervenuto all'attuale collocazione per acquisto ad un'asta Finarte del 1990. Di esso è nota una replica, conservata in una collezione privata milanese, quasi identica ma di dimensioni minori, che si differenzia per la presenza di un numero maggiore di figure affollate, in preghiera, sul sagrato della chiesa (cfr. M.C. Gozzoli-M. Rosci, Il volto della Lombardia da Carlo Porta a Carlo Cattaneo. Paesaggi e vedute, Milano, 1975, n. 160, p. 222). Giocata sull'imponente raffigurazione dell'edificio, colto da un'angolazione che consente l'illustrazione dell'intero corpo di esso, l'immagine sembra assumere un carattere quasi documentario dato dalla scrupolosa e verosimile descrizione dei particolari architettonici e dalla scelta di restituire alcuni brani di vita quotidiana. Tuttavia l'inserimento delle consuete macchiette, di chiara ascendenza migliaresca, che animano debolmente lo spazio antistante la chiesa, conferiscono alla scena un sapore pittoresco tipico di tanta produzione vedutistica tardoromantica che gravò come pesante ipoteca sull'intera esperienza dell'artista. Accostabile, come recentemente sottolineato da G. Fusari, ad un dipinto dei Civici Musei di Milano, La chiesa di San Fermo a Verona, con cui condivide il medesimo impianto prospettico e sensibili consonanze formali, l'opera rivela, nell'uso di morbidi accordi cromatici e di una luminosità calda e soffusa, un timido accostamento a quella via del realismo intrapresa, con esiti più convincenti, dal fratello Giuseppe. La discreta fortuna goduta da Carlo Canella risulta infatti offuscata dalla notorietà di quest'ultimo verso il quale la sua produzione rivela, soprattutto negli ultimi anni di vita, un pesante debito stilistico e iconografico.
Bibliografia	Catalogo dell'Asta Finarte 726 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1990, n. 19, pp. 26-27; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 230, ill. 425; G. Fusari, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, n. 45, p.107.
	Paola Zatti

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