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Veduta del canale Naviglio preso sul ponte di S. Marco in Milano

Autore	GIUSEPPE CANELLA Verona, 1788 - Firenze, 1847
Data dell'opera	1834
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 65 x 82
Firma	Firmato e datato in basso a destra "Canella / 1834"
Inventario	Inventario: p. 1750
Provenienza	Milano, Collezione Gian Icilio Calori (fino al 1995).
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R. 1023.
Esposizioni	1834, Milano, Accademia di Brera, Esposizione Annuale, n. 129 c, p. 41; 1998, Brescia, Palazzo Bonoris, Angelo Inganni 1807-1880, n. 11.
Descrizione	Presentata alla rassegna di Brera del 1834, l'opera costituisce uno dei documenti più significativi della produzione vedustistica milanese di Giuseppe Canella. Affermato pittore prospettico e quadraturista, Canella aveva goduto fin dagli esordi di uno straordinario successo a Verona, sua città natale; dopo una serie di viaggi all'estero, in Spagna, Francia e Olanda, che gli consentirono di assorbire gli stimoli del vedutismo internazionale, esercitandosi sui modelli della grande tradizione paesaggistica del nord, Canella sancì la sua notorietà anche all'estero, ottenendo numerosi riconoscimenti soprattutto a Parigi. Ai consensi stranieri fece riscontro il successo, di pubblico e di mercato, raggiunto al suo rientro in Italia, a Milano, nel 1832. È proprio a questa fase ormai matura della sua carriera, caratterizzata dalla copiosa produzione di vedute urbane milanesi, che risale questo dipinto. Esso è dedicato ad uno dei luoghi più pittoreschi della milano ottocentesca, il Naviglio San Marco, che, tra il quarto e il sesto decennio del secolo godette, infatti, di una straordinaria fortuna iconografica, documentata dalle opere di Giovanni Migliara (presentate a Brera nello stesso 1834), Giuseppe Bisi, Angelo Inganni, Luigi Premazzi, Carlo Mancini e altri. Lo scorcio urbano rappresentato, che illustra il tratto del Naviglio con la conca di San Marco, è delimitato dalla chiusa in primo piano e dal ponte Medici sullo sfondo; al centro, tra le abitazioni, scorre il Naviglio, una nastro di colore celeste dall'effetto quasi smaltato, interrotto dalla sola presenza di due comballi, i barconi utilizzati per il trasporto dei marmi e dei graniti destinati agli scultori che dimoravano a Ca' Medici e ai laboratori dell'Accademia di Brera. Con estrema raffinatezza pittorica l'artista indugia sulla restituzione quasi lenticolare di ogni singolo dettaglio, dalle consuete scene di vita quotidiana che animano i balconi e le strade prospicienti il canale, abitate da una folla di figure intente in diverse occupazioni (come la gustosa immagine della lavandaia in primo piano, al centro della tela), all'accurata descrizione delle architetture sullo sfondo. Ciò che distingue questa preziosa e singolare tela è la riuscita interpretazione di una luminosità abbagliante, che consente all'artista di alternare sapientemente ampie parti di luce tersa e intensa a zone in ombra che si riflettono delicatamente sullo specchio d'acqua del Naviglio. Questa straordinaria resa atmosferica non fu in realtà concordemente apprezzata dalla critica contemporanea, che rimproverò a Canella un debito eccessivamente evidente nei confronti della lezione seicentesca olandese. Tale giudizio rimane documentato dalla recensione apparsa sulle Glorie del 1834: "E forse la fretta che fece talora obliare ad un genio di essere un genio italiano? In gran conto fu tenuta, non v'ha dubbio, la veduta del canale Naviglio preso sul ponte di S. Marco di Milano: non v'ha dubbio, la disposizione locale ne era pienamente vera; ma il sole che tutta questa scena irraggia in cotesto luogo non ha mai dato consimili tinte. Le case nel quadro ne sono rese lattee... Perché quelle pesanti nubi, sì poco a noi comuni? È veramente a compiangersi quest'opera disegnata a meraviglia per ciò solo che non fu decorata di condegni colori" (Mosconi, 1834, p. 227).
Bibliografia	Atti della Imperiale Regia Accademia delle Belle Arti in Milano, Milano, 1834, p. 224; Esposizione dei grandi e piccoli concorsi ai premi e delle opere degli artisti e dei dilettanti nelle gallerie dell'I .R. Accademia di Belle Arti per l'anno 1834, Milano, 1834, n. 129 c, p. 41; G. Mosconi, Le Glorie delle Belle Arti esposte nel Palazzo di Brera nell'anno MDCCCXXXIV, Milano, 1834, p. 227; M.C. Gozzoli-M. Rosci, Il volto della Lombardia da Carlo Porta a Carlo Cattaneo. Paesaggi e vedute 1800-1859, Milano, 1975, p. 184; Mostra dei Maestri di Brera, catalogo della mostra, Milano, 1975, p. 228; Angelo Inganni 1807-1880, catalogo della mostra, a cura di E Mazzocca, Milano, 1998, n. 11.
	Paola Zatti

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