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Tipi di una famiglia di contadini nel Veneto o Scena di vita montana

Autore	FILIPPO CARCANO Milano, 1840 - 1914
Data dell'opera	1885 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 200 x 142,5
Firma	Firmato in basso a sinistra diagonalmente: "Carcano F." e sul retro della tela in alto a sinistra: "Carcano F.".
Inventario	Inventario: p. 1731
Provenienza	Acquistato il 17 novembre 1993 presso Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 988.
Esposizioni	1885, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione Annuale, n. 63.
Descrizione	Grazie alle numerose descrizioni fornite dalla stampa dell'epoca, la grande tela, entrata in anni recenti nella collezione Cariplo con il titolo apocrifo Scena di vita montana, è identificabile nel disperso Tipi di una famiglia di contadini nel Veneto presentato da Carcano all'Esposizione di Brera del 1885. La recensione apparsa sulle colonne de "La Commedia Umana" è inoltre corredata da un'illustrazione che riproduce il dipinto: "In un rustico cortile presso il limitare della porta, siede una donna che attende a filare, più abbasso, due ragazzi, e nel primo piano, grande al vero, campeggia una figura di vecchio che, appoggiato allo spigolo di una parete, guarda fisso in avanti. La scena, come vedete, è delle più semplici, senza apparati, senza pose, senza effetti da teatro, null'altro che le poche figure di rozzi contadini. E pure da quella tela si sprigiona come un fascino indistinto che vi arresta, vi trattiene nell'ammirazione. Gli è che nella realtà di quell'ambiente, veramente circola l'aria, si diffonde la luce. Il sole, che non si vede se non sull'estremo lembo di una parete e sulla figura del vecchio, di cui lumeggia ed accarezza amorosamente i forti contorni, si sente per ogni dove, e più fissate la tela, voi vedrete quella luce brillare, e la figura meravigliosa del vecchio farsi più viva, se è possibile, e maggiormente animata nel queto sguardo" (Max, 1885). Al suo apparire l'opera, contraddistinta da una interpretazione libera e sperimentale del linguaggio naturalista, suscita nella critica giudizi contrastanti animando un vero e proprio dibattito, che in questa sede sembra significativo ricostruire e riproporre. Da un lato infatti si registrano rilievi negativi come quelli espressi rispettivamente su "Il Mondo Artistico" e su "Il Sole". Nel primo caso il recensore premette infatti che il dipinto fa "andare in visibilio i critici impressionisti", ma in esso "c'è appunto da ammirare l'impressione robusta, ma troppo vi è negletta la fattura, perché possano dirsi un'opera d'arte completa." (Almanzor, 1885). Nel secondo, Tipi di una famiglia di contadini nel Veneto "ci sembra lascino qualche cosa a desiderare. A parte la poca importanza del soggetto, in questo quadro è un poco negletta la fattura. È trattato allo stucco tanto quel rigido contadino, che sta appoggiato al muro, diritto come un palo, quanto il muro stesso e il terreno. La luce poi, cosa rara nel Carcano, vi è scialba e concorre a rendere vuoto il quadro. (ab., 1885). Luigi Chirtani, mentore del naturalismo della scuola lombarda, assume invece le difese nei confronti del dipinto ammettendo quelli che vengono giudicati difetti nel disegno: "L'intonazione in questo quadro è ottenuta a masse distinte di toni omogenei, una pel contadino che fuma, una pel pilastro, una pel terreno, una pel muro di fondo e per la travata del portico, ognuna come una massa istrumentale di sonorità compatta e omogenea, pure di una sola tinta" (...) "Questo quadro, che pel disegno della figura del vecchio contadino non è superiore ad ogni critica, per quei pregi e per lo smalto prezioso dell'impasto, paleserebbe da solo il potente colorista" (Chirtani, 1885). Anche l'anonimo recensore de "L'Italia" apprezza l'opera formulando alcune caute riserve: "V'hanno in questo quadro dei meriti squisiti di fattura, che rivelano a prima vista la mano poderosa dell'egregio artista che lo dipinse. Per esempio, l'ambiente di tutta la parte in ombra ci sembra reso con grandissima efficacia, e troviamo buone le tre figure sedute; ma la figura principale del quadro, quella del contadino in piedi, appoggiato al muro, a dimensione del vero, pel colorito eccessivamente scialbo non regge all'equilibrio. Le tinte degli abiti, e delle carni assomigliano troppo a quelle del resto del quadro, onde è, che la figura principale di esso non risulta sufficientemente, non stacca, non è resa con evidenza. E giacché ci siamo, vogliamo aggiungere anche questa: che il disegno della figura della quale ci stiamo occupando è un po' duro: la testa e le estremità specialmente, più che la carne, arieggiano il legno" (L'Esposizione..., 1885). Un'opinione originale è infine quella espressa sulle colonne de "Il Secolo": "Avete mai veduto uno di quegli antichi arazzi che han perduto i colori e che mostrano la traccia oscura che c'è sotto colle figure delineate in nero sopra un fondo di un colore solo? È questa l'impressione del quadro di Carcano: gli uomini e le mura, le vesti e le carni, paiono tutte fatte di un'unica materia: è il panteismo introdotto nella pittura" (A Brera II, 1885).
Bibliografia	ab., L'Esposizione a Brera I, in "Il Sole", 16 settembre 1885, n. 215, p. 2; A Brera II, in "Il Secolo", 67 settembre 1885, n. 6971, p. 2; Almanzor, Impressioni di Brera. La pittura, in "Il Mondo Artistico", 30 settembre 1885, n. 37-38, p. 1; Catalogo della Esposizione di Brera, Milano, 1885, p. 10; L. Chirtani, Esposizione di Belle Arti a Brera. Carcano e Mosè Bianchi, in "Corriere della Sera", 7-8 settembre 1885, n. 245, p. 2; L'Esposizione di Belle Arti a Brera, in "L'Italia", 1011 settembre 1885, n. 40, p. 3; G. Macchi, A Brera II, in "La Lombardia", 9 settembre 1885, n. 248, p. 2; Max, A Brera. Appunti al catalogo, in "La Commedia Umana", 13 settembre 1885, n. 39, pp. 35-36; Catalogo Finarte dell'Asta 872 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1993, p. 23, n. 39; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 232, ill. 433.
	Sergio Rebora

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