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In pieno inverno o Inverno in Engadina

Autore	FILIPPO CARCANO Milano, 1840 - 1914
Data dell'opera	1909 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 138 x 194
Firma	Firmato in basso a sinistra: "F. Carcano"
Inventario	Inventario: p. 1737
Provenienza	Milano, Collezione Zaccaria Pisa (fino al 1934); Varese, Collezione Giuseppina Negri. Acquistato il 22 dicembre 1993.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 994.
Esposizioni	1909, Venezia, VIII Esposizione Internazionale, n. 19; 1934, Galleria Pesaro, Vendita all'asta della Collezione Z. Pisa, n. 264; 1937, Cremona, Fiera Internazionale di Pittura dell'Ottocento.
Descrizione	La tela viene presentata da Carcano all'VIII Biennale di Venezia nel 1909 insieme a un'altra opera di soggetto alpestre, Estate in alta montagna, attualmente dispersa. Successivamente entra a far parte della prestigiosa Collezione Pisa per poi essere esposta alla Fiera Internazionale di Pittura dell'Ottocento tenutasi in Cremona nel 1937. Il dipinto può essere riferito a un'epoca non lontana dal momento della sua prima esposizione al pubblico, cioè allo stesso 1909. Conferma questa data l'evoluzione del linguaggio formale che contraddistingue la tela, ormai distante dalla koinè naturalista con la quale negli anni Ottanta Carcano si era imposto all'attenzione della critica ottenendo la qualifica di "nume tutelare" della scuola lombarda. Dalla metà degli anni Novanta tuttavia, in concomitanza alla crisi internazionale del naturalismo, il percorso dell'artista imbocca una strada contraddittoria, che lo indurrà alla sperimentazione di un simbolismo dai toni artificiosi, espresso anche in contesti paesaggistici come in L'aurora (1906, collezione privata) o in L'ideale che sfugge, di ubicazione sconosciuta. In Inverno in Engadina Carcano rivisita il tema delle nevi perenni dei ghiacciai alpini svolto con successo parafrasando la tecnica divisionista in Il ghiacciaio di Cambrena, esposto alla III Triennale di Brera nel 1897 e ora conservato in collezione privata. Tuttavia nel nostro dipinto la griglia compositiva viene ribaltata, come se la scena fosse inquadrata attraverso un obbiettivo grandangolare. L'avvallamento in primo piano ripreso dall'alto si dilata respingendo ai lati gli elementi naturalistici — il masso e gli abeti innevati — che fungono da "quinta" prospettica. Alcuni particolari vengono inoltre ingigantiti ed evidenziati cercando un effetto tridimensionale, mentre il punto di fuga, rappresentato dalle vette immacolate sovrastate dalle nubi, acquista estrema profondità. Parallelamente la stesura si semplifica in campiture nette dai passaggi tonali decisi richiamanti suggestioni secessioniste, o comunque di derivazione mitteleuropea. Si può infatti instaurare un confronto con certo paesaggismo di sapore decorativo di area figurativa tedesca e norvegese, che Carcano può avere osservato proprio alle biennali veneziane.
Bibliografia	Catalogo della VIII Esposizione Internazionale, Venezia, 1909, p. 129; C. Vizzotto, VIII Esposizione Internazionale d'arte a Venezia, in "La Sera", 26-27 aprile 1909, p. 2; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 232, ill. 432.
	Sergio Rebora

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