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Mattino d'autunno o Mattino (Lago di Lugano) o Luci mattutine sul Lago di Lugano

Autore	LUDOVICO CAVALERI Milano, 1867 - Cuvio (Varese), 1942
Data dell'opera	1891
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 59,5 x 98,5
Firma	Firmato e datato in basso a sinistra: "L. Cavaleri / 91"
Inventario	Inventario: p. 1516
Provenienza	Acquistato il 16 dicembre 1985 presso le Gallerie Salomon Agustoni Algranti di Milano in occasione dell'Asta Dipinti del XIX secolo.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 696.
Esposizioni	1892, Milano, Società Permanente, Esposizione Annuale, n. 112.
Descrizione	Il dipinto, datato al 1891, può essere identificato nel Mattino d'autunno presentato dall'artista nel 1892 all'Esposizione Annuale della Società Permanente di Milano insieme ad altre tre tele attualmente disperse raffiguranti soggetti paesaggistici: Castagno annoso, La Grona a Breglia (Lago di Como) e Tempo triste. Considerando che Cavaleri espone per la prima volta nel 1890 proprio alla Permanente e che altre opere riferibili al suo esordio finora non sono state reperite, possiamo ritenere l'opera in esame un prezioso esempio della sua produzione artistica più precoce. In Mattino l'artista mostra interesse per i modi del naturalismo lombardo — specie secondo l'accezione propria di Achille Formis — rielaborati in forme già autonome. Questa scelta accomuna Cavaleri ad altri pittori attivi sul territorio lombardo della sua stessa generazione, come Carlo Cressini e Riccardo Galli, entrambi da lui frequentati presso la Società Permanente e la Famiglia Artistica. La struttura compositiva del dipinto, ancora di gusto pienamente carcaniano, propone l'inquadratura a taglio panoramico sottolineata dalla consueta scansione di piani prospettici paralleli, la stessa alla quale pochi anni prima ricorre Lorenzo Gignous in Veduta del Lago Maggiore (cfr. n. 100). Anche in questo caso il primo piano è rappresentato da un motivo desunto dalla pittura di genere, quello dell'imbarcazione ormeggiata presso la quale si muovono le impacciate figurine delle contadine con le gerle, elementi ricorrenti anche in Veduta di Gravedona sul Lago di Como, datata al 1893 e appartenente alla Quadreria dell'Ospedale Maggiore di Milano, che in seguito saranno espunti dai paesaggi dell'artista. Tuttavia Cavaleri rinnova il linguaggio sperimentando una pittura destrutturata, resa cioè più sottile da impasti fluidi che evitano le sovrapposizioni abbondanti di materia che avevano contraddistinto la fase matura del naturalismo. Anche il tocco diventa meno irruente, privilegiando una stesura a campiture distese e lineari, che cercano di gareggiare con la trasparenza dell'acquerello, come si nota nella resa del cielo percorso da striature di colore diluito appena percettibili che conferiscono all'orizzonte effetti di estrema profondità.
Bibliografia	Catalogo della Esposizione annuale alla Permanente, Milano, 1892, p. 15; Catalogo Gallerie Salomon Agustoni Algranti - Asta dei Dipinti del XIX secolo, Milano, 1985, n. 50.
	Sergio Rebora

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