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Mattino in Liguria

Autore	LUDOVICO CAVALERI Milano, 1867 - Cuvio (Varese), 1942
Data dell'opera	1925
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 131,5 x 124,8
Firma	Firmato e datato in basso a destra: "L. Cavaleri I 1925" e sul retro della tela in alto a destra: "L. Cavaleri / 1925 / «Mattino in Liguria» / Vernazza (Riviera Levante)"
Inventario	Inventario: p. 24
Provenienza	Acquistato il 16 dicembre 1925 presso la Società Permanente di Milano in occasione dell'Esposizione Nazionale di Brera.
Fonti	Archivio Storico Cariplo, Spese, Acquisto opere d'arte.
Esposizioni	1925, Milano, Società Permanente, Esposizione Nazionale, n. 203; 1999, Genova, Palazzo Ducale, Scoperta del mare, n. 23.
Descrizione	La tela, eseguita da Cavaleri nell'estate del 1925, viene presentata al pubblico in occasione dell'Esposizione Nazionale di Brera svoltasi presso le sale della Società Permanente nell'autunno successivo. Entrato a far parte della collezione della Banca per la somma di ottomilaseicento lire, Mattino in Liguria non ha goduto della stessa divulgazione di altre opere realizzate da Cavaleri nel medesimo arco di tempo. In occasione della rassegna, inoltre, il dipinto è stato quasi completamente ignorato dalla critica militante, rivolta in direzione di una pittura più in consonanza con il linguaggio novecentista. Lo stesso Rio di Valverde, recensore di orientamento tardoottocentesco, spende poche parole sull'opera limitandosi a osservare come Cavaleri "riaffermò l'aristocratica sua sapienza degli effetti morbidi e suggestivi" (R. di Valverde, 1926). Come si evince dall'iscrizione autografa posta sul retro, il paesaggio raffigura il porto di Vernazza, località delle Cinque Terre, ripreso dalla scogliera a picco sul mare riconoscibile sulla sinistra. L'artista adotta una griglia compositiva anticonvenzionale anteponendo alla descrizione del panorama, confinato nella linea di orizzonte, la distesa del mare, che occupa tre quarti della scena. È come se Cavaleri volesse conferire alla sua rappresentazione, sostanzialmente oggettiva e quotidiana, il carattere di un evento segreto, di una "rivelazione". Il paesaggio si carica di significati allusivi e simbolici che ne inficiano l'originaria componente naturalistica. La pittura di Cavaleri, lavorata a larghi piani nella resa delle case e del porto, diventa sensibile e frantumata in quella dell'effetto della luce dei primi raggi di sole sulla superficie delle acque.
Bibliografia	Catalogo dell'Esposizione Nazionale, Milano, 1925, p. 36; R. di Valverde, L'Esposizione Nazionale di Brera. I pittori, in "La Cultura Moderna", fasc. I, 1926, pp. 9, 12; L. Pini, in G. Ginex-S. Rebora, Scoperta del mare, catalogo della mostra, Milano, 1999, p. 219.
	Sergio Rebora

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