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Sera - Canal Grande

Autore	GUGLIELMO CIARDI Venezia, 1842 - 1917
Data dell'opera	1899 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 55 x 100
Firma	Firmato in basso a sinistra: "G. CIARDI VENEZIA"
Inventario	Inventario: p. 1423
Provenienza	Acquistato il 22 aprile 1983 presso Finarte in occasione dell'Asta 439 - Dipinti del XIX secolo.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 606.
Esposizioni	1899, Venezia, III Esposizione Internazionale, n. 7
Descrizione	La tela può essere riconosciuta nell'opera intitolata Sera - Canal Grande, esposta dall'artista alla III Biennale veneziana nel 1899, alla quale Ciardi si presenta anche con un altro paesaggio, Mattino azzurro, ora disperso. Nell'ambito della rassegna la critica militante sorvola sulla coppia di tele, sostanzialmente liquidate con scarni commenti: se Mario da Siena definisce il nostro dipinto "poetico come un bel sogno" (M. da Siena, 1900), Benedetto De Luca non può fare a meno di definire Ciardi "sempre uguale a sé stesso" (...) "anche in questo Canal Grande da un'aria così pesantemente impregnata di vapori azzurrognoli" (De Luca, 1899). L'artista ripropone un'opera intitolata Canal Grande alla mostra individuale dedicatagli dalla VIII Biennale di Venezia nel 1909; tuttavia non si può affermare con sicurezza che sia il medesimo dipinto, anche se il fatto che si tratti di una mostra riepilogativa di tutta l'attività dell'artista induce a ipotizzarlo. Del resto la datazione allo stesso 1899 è confermata dal confronto con altre opere riferibili a quel momento, come La città del sogno (1902), appartenente alla Cassa di Risparmio di Venezia, o Piazza San Marco (1903), oggi alla Galleria d'Arte Moderna Ricci Oddi di Piacenza. Tra la fine del secolo e i primi anni di quello successivo Ciardi cerca di superare i limiti della koinè naturalista adottata con rigore negli anni Ottanta, tentativo effettuato contemporaneamente anche da Filippo Carcano. Il maestro veneziano sembra osservare con attenzione l'evoluzione della pittura di Pietro Fragiacomo, che sperimenta con successo raffinati effetti di luce sugli stessi temi, quelli cioè della laguna veneziana e chioggiotta. Anche Ciardi nei lavori eseguiti sulla scorta di tali suggestioni si abbandona a un luminismo a tratti estenuato, che nelle altre tele ricordate sfocia in un'artificiosa rievocazione della grandezza perduta della Serenissima. Ciardi adotta una pennellata levigata e a larghi piani puntando soprattutto sull'impostazione cromatica graduata sui toni del rosa e dell'azzurro, rialzati dai piccoli tocchi abbaglianti delle luci che, una dopo l'altra, si accendono lungo tutta la prospettiva della veduta.
Bibliografia	Catalogo della III Esposizione Internazionale, Venezia, 1899, p. 71; B. De Luca, III Esposizione Internazionale d'Arte a Venezia, Bari, 1899,p. 161; M. da Siena (M. Martinozzi), Cronache d'Arte, Bologna, 1900, p. 57; R. Paralupi, L'arte internazionale a Venezia, Bologna, 1899, p. 101; Catalogo Finarte dell'Asta 439 - Dipinti del XIX secolo, Milano, 1983, pp. 52-53, n. 218; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 235, ill. 439.
	Sergio Rebora

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