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Tramonto sereno (Foscagno - Valtellina)

Autore	CARLO CRESSINI Genova, 1864 - Milano, 1938
Data dell'opera	1920-1925 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 95 x 134
Firma	Firmato in basso a destra: "Carlo Cressini" Sul retro del telaio al centro etichetta con iscrizione autografa dell'artista: "Tramonto sereno (Foscagno Valtellina)/C. Cressini"
Inventario	Inventario: p. 131
Provenienza	Voghera, Collezione Anita Vollert de' Ghislanzoni (fino al 1945); Milano, Istituto dei Ciechi. Acquistato presso l'Istituto dei Ciechi di Milano nel 1948.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 2014 R.
Esposizioni	1948, Milano, Istituto dei Ciechi, Vendita all'asta della Collezione Vollert de' Ghislanzoni; 1996, Mantova, Palazzo Te, Raccolte d'arte delle banche lombarde, n. 102; 1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale ,Luci e colori del vero, n. 73.
Descrizione	L'opera può essere riferita a una data di esecuzione compresa nell'arco della prima metà degli anni Venti, epoca in cui la presenza dell'artista in Valtellina è documentata ripetutamente. Infatti in quel periodo Cressini realizza un nucleo di opere dedicate al paesaggio della valle, tra cui Tramonto triste, presentato all'Esposizione Nazionale di Belle Arti alla Permanente nel 1922 e all'Internazionale di Buenos Aires l'anno successivo, Il passo di Foscagno (1922, XIII Biennale di Venezia), Acque azzurre - Foscagno (1924, Esposizione Annuale della Società Permanente), Tramonto alpino (1925, Esposizione Nazionale di Belle Arti alla Permanente), Sera al Bernina (1926, XV Biennale di Venezia). Si conosce inoltre Lago di montagna e pascolo del Banco Ambrosiano Veneto che, databile intorno al 1922 circa, presenta stringenti affinità iconografiche e formali con il dipinto in questione, del quale ripropone persino le dimensioni della tela. Come accade spesso nei suoi paesaggi della maturità, Cressini privilegia un'inquadratura centralizzata e simmetrica, suggestionato forse dall'intensità emozionale della pittura di Emilio Longoni, i cui esiti, conseguiti proprio negli stessi temi, gli sono ben noti, come dimostrano le evidenti analogie con Trasparenze alpine (Milano, Galleria d'Arte Moderna). La tela è contraddistinta da una fitta trama divisionista, tecnica verso la quale Cressini mostra un interesse piuttosto tardivo — cioè dal 1910 circa in avanti — applicandovisi tuttavia con tale acribia da diventarne in breve uno degli interpreti più apprezzati. Per ottenere un'efficace profondità di piani, il segno muta forma e consistenza nelle diverse zone della composizione, mostrandosi tormentato e contorto nella soluzione segantiniana a "intreccio" del primo piano, rarefatto e impalpabile nella resa del cielo e dell'effetto atmosferico del tramonto.
Bibliografia	S. Rebora, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 243, ill. 456; S. Rebora, in Raccolte d'arte delle banche lombarde, catalogo della mostra, Milano, 1996, p. 120; S. Rebora, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, p. 140.
	Sergio Rebora

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