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Pescatori di sabbia o Verona

Autore	ANGELO DALL'OCA BIANCA Verona, 1858 - 1942
Data dell'opera	1884 circa
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 71,2 x 110,6
Firma	Firmato in basso a destra: "Angelo Dall'Oca Bianca"
Inventario	Inventario: p. 1481
Provenienza	Acquistato il 29 aprile 1985 presso Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, 879 R 670.
Esposizioni	1884, Torino, Esposizione Nazionale, n. 648; 1987, Milano, Palazzo Reale, Le Banche e l'Arte; 1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 62.
Descrizione	L'opera, attualmente conosciuta con il titolo apocrifo Verona, può essere identificata in uno dei nove dipinti presentati da Dall'Oca Bianca all'Esposizione Nazionale di Torino del 1884, precisamente in Pescatori di sabbia. L'episodio di lavoro raffigurato in primo piano a destra è infatti riconoscibile proprio nel recupero della sabbia dal greto del fiume, anche se le dimensioni della scena e l'ampio contesto paesaggistico nel quale è ambientata possono indurre a interpretarla come un episodio accessorio. Del resto anche in Colto in flagrante, esposto alla stessa mostra e oggi conservato presso la Galleria Nazionale d'Arte Moderna di Roma, l'artista sceglie un titolo di genere per una composizione paesaggistica. Racchiusa ancora oggi nella bella cornice originale, la tela può essere annoverata tra gli esempi più convincenti dell'interesse nutrito da Dall'Oca Bianca nei confronti del naturalismo, sia dal punto di vista linguistico, che da quello dei contenuti. L'artista, che in questi anni spende un impegno quasi esclusivo nell'elaborazione dei temi di genere, elabora forse involontariamente una composizione in cui la figura riveste un ruolo pressoché marginale. Infatti, pur essendo collocati in primo piano, gli episodi narrativi interpretati dalla coppia di pescatori sulla barca e dai monelli che animano il rudimentale pontile appaiono subordinati al vero protagonista della scena, identificabile nel panorama di Verona. Il profilo della città viene delineato da Dall'Oca Bianca con nitida chiarezza, permettendo di stabilire con precisione la zona in cui viene ripresa l'immagine. Si tratta del punto in cui il corso dell'Adige si piega descrivendo un'ansa al di là del Ponte della Pietra; sulla destra è riconoscibile il colle di Castel San Pietro, alle pendici del quale biancheggiano la cupola e il campanile della chiesa di San Giorgio in Braida. Dal gruppo di case sulla riva di sinistra si staglia invece il profilo del Duomo, privo della sagoma odierna del campanile, innalzato soltanto nel nostro secolo. Si conosce del resto almeno un altro dipinto, Ponte Pietra, databile al 1890, che ripropone con qualche variante compositiva la stessa iconografia. Come è stato osservato, non si può nascondere l'attenzione rivolta dall'artista alla pittura di Guglielmo Ciardi (Ranzi, 1995), evidente soprattutto nell'affinità atmosferica espressa nella resa del cielo e negli effetti di trasparenza e di specchiatura delle acque. Tuttavia il dipinto rivela anche una meno scontata conoscenza degli esiti della pittura di paesaggio lombarda, soprattutto quella di Filippo Carcano, Leonardo Bazzaro e Francesco Filippini. Si noti infatti l'uso di una stesura semplificata e contraddistinta da piccole pennellate a tacche, estremamente vibranti alla luce: è probabilmente Bartolomeo Bezzi, originario di Trento, ma operante a Milano fin dalla fine degli anni Settanta a fungere da tramite tra la koinè naturalista lombarda e quella veneta ciardiana.
Bibliografia	Catalogo della Esposizione Nazionale, Torino, 1884, p. 26; A. Ranzi, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 245, ill. 458; A. Ranzi, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, p. 129.
	Sergio Rebora

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