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Il richiamo dei cavalli sbandati o Suoneria della biada

Autore	SEBASTIANO DE ALBERTIS Milano, 1828 - 1897
Data dell'opera	1893
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 83 x 130
Firma	Firmato e datato in basso a destra: De - Albertis / 93"
Inventario	Inventario: p. 1461
Provenienza	1984, Milano, Finarte.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 637.
Esposizioni	1894, Milano, II Esposizione Triennale, n. 490.
Descrizione	Acquistato nel 1984 presso Finarte, il dipinto, datato 1893 e presentato all'esposizione Triennale di Milano dell'anno successivo, appartiene al vasto repertorio di soggetti militari, replicati in innumerevoli varianti, che prevalse nella produzione pittorica di Sebastiano De Albertis, guadagnando consensi tali da porsi in competizione con Giovanni Fattori, all'epoca legato a tematiche analoghe. Si tratta di un repertorio storico-patriottico, in parte derivato dalla lezione di Gerolamo Induno, suo maestro, con il quale l'artista ottenne uno straordinario successo di mercato. Le rappresentazioni di cavalli con bardature militari, spesso montati da artiglieri in divisa, ricorrono con frequenza nelle opere di De Albertis fin dai primi anni Ottanta, come documenta la serie di studi dal vero conservata nelle collezioni dell'Accademia di Brera. Tuttavia l'ostinata ripetitività di queste immagini provocò, già a quella data, una reazione di insofferenza almeno da parte della critica più progressista: risale infatti al 1885 l'intransigente commento di Gustavo Macchi che, in occasione dell'esposizione a Brera di Artiglieri Italiani a Cavallo (Milano, Pinacoteca di Brera), affermava: "I cavalli di De Albertis anch'essi, sempre ben fatti nella stessa maniera, non hanno nessun nuovo interesse" (G. Macchi, A Brera, in "La Lombardia", 20 settembre 1885, p. 2). Probabilmente pago del consenso di cui questo repertorio godeva in ambito collezionistico, De Albertis sembrò protrarre l'adozione di queste tematiche almeno fino agli inizi degli anni Novanta: ne è prova il nostro dipinto caratterizzato da una maggiore libertà espressiva: se, infatti, la sua produzione degli anni Ottanta appare orientata su una restituzione quasi documentaria dei soggetti militari, le qualità più convincenti di questa tela sembrano consistere proprio nella maggiore naturalezza della scena. La definizione anatomica dei cavalli e l'accurata descrizione delle bardature contrastano con la resa più sciolta dello sfondo, in alcune zone appena abbozzato, definito con brevi e rapide pennellate.
Bibliografia	Esposizioni riunite. Milano 1894. Belle Arti. Catalogo della Esposizione Triennale della R. Accademia di Brera, Milano 1894, n. 490, p. 35; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 247, ill. 466.
	Paola Zatti

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