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Bagnante sorpresa

Autore	GIOVANNI ANTONIO EMANUELI Brescia, 1817 - Milano, 1894
Data dell'opera	1887
Tipo	Marmo
Dimensioni	cm 130 x 45 x 48
Firma	Firmato e datato sulla base: "BAGNANTE SORPRESA/CAV. EMANUELI 1887 MILANO"
Inventario	--
Provenienza	Milano, Palazzo Melzi d'Eril.
Fonti	--
Esposizioni	--
Descrizione	Datata 1887, l'opera è pervenuta nella raccolta della Cariplo in occasione dell'acquisto di Palazzo Melzi d'Eril. Essa non risulta essere stata esposta alle rassegne di Brera, dove Emanueli fu regolarmente ospitato fin dagli anni Cinquanta, e ciò lascia supporre che fosse stata acquistata privatamente dalla famiglia Melzi. Allievo di Antonio Durelli e di Abbondio Sangiorgio a Brera, Emanueli si trasferì definitivamente a Milano nel 1842 mantenendo però i contatti con Brescia, sua città natale, come documenta la sua partecipazione alle rassegne dell'Ateneo bresciano dove nel 1845, anno del suo esordio espositivo, l'Immacolata ottenne un discreto successo. Prevalentemente orientata sui soggetti religiosi, repertorio che gli guadagnò una certa notorietà soprattutto in area bresciana, dove lavorò intensamente intorno agli anni Cinquanta, la sua produzione, salvo alcuni episodi isolati come la Fanciulla giacente entro un paniere di fiori, presentato a Brera nel 1844, si adeguò con notevole ritardo alle nuove tematiche elaborate dalla "scuola" scultorea lombarda: risale, infatti, solo ai primi anni Ottanta una più sistematica adozione di soggetti più aggiornati, come nel caso de il Pifferaio o Sorriso di compiacenza, presentati alla IV Esposizione Nazionale di Torino. L'opera si rivela in piena sintonia con quella poetica delle piccole emozioni e quei repertori d'evasione che fin dalla metà del secolo avevano ispirato larga parte della produzione figurativa di destinazione privata. La ricercatezza della resa di alcuni particolari, come la morbida acconciatura con fiori, avvicina solo in parte questa immagine alla moderna lezione di Vincenzo Vela, autore di un'inedita declinazione dei modelli classici delle Ninfe e delle Veneri con un'iconografia femminile aggiornata nel costume contemporaneo: all'attualizzazione del soggetto, pur raggiunta mediante un'esplicita carica di sensualità, e all'intensità d'espressione essa sembra a tratti anteporre la restituzione del prototipo di derivazione classica nel sostanziale rispetto dei canoni accademici, documentato dalla scrupolosa resa del modellato anatomico.
Bibliografia	--
	Paola Zatti

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