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La pollivendola

Autore	GIACOMO FAVRETTO Venezia, 1849 - 1887
Data dell'opera	1880 - 1884
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 49 x 38,5
Firma	Firmato in basso a destra: "G. FAVRETTO"
Inventario	Inventario: p. 1538
Provenienza	Acquistato il 10 giugno 1987 presso Sotheby's.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 725.
Esposizioni	1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 57
Descrizione	Il piccolo dipinto, del quale finora non è nota la storia precedente al suo ingresso nella collezione della Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde, può essere riferito alla produzione di genere favrettiana eseguita all'inizio degli anni Ottanta. Favretto presenta all'Esposizione di Brera del 1878 un'opera intitolata Villanella pollajuola, che tuttavia grazie alle testimonianze fornite dalle recensioni alla rassegna apparse sui quotidiani milanesi dell'epoca risulta non identificabile con la nostra. Come ha argomentato recentemente Anna Ranzi (1995), l'iconografia di La pollivendola ricorre infatti in altre composizioni appartenenti a questo periodo, sia pure rielaborata in varianti, alcune davvero minime. La tela forse più vicina alla nostra, anche in termini di dimensioni, risulta Ultima parola, riferita al 1883-1884, ora in una collezione privata di Cuneo (confronta R. Barilli, Il secondo Ottocento italiano, catalogo della mostra, Milano, 1988, p. 271), dove ricompaiono gli stessi personaggi, ma in atteggiamenti, posizioni e taglio compositivo decisi da una nuova regia. Favretto infatti, secondo le consuetudini della pittura di genere, definisce precocemente un repertorio iconografico di base al quale attingere di volta in volta dando vita ad assemblages sempre diversi, in modo d'assecondare le richieste del mercato senza abusare del procedimento della replica. Se ciò da un lato è illuminante sulla logica dei meccanismi preposti alla produzione quasi seriale insiti nella pittura di genere, dall'altro determina problemi di datazione a volte quasi insolubili. In La pollivendola la pittura di Favretto si mantiene in equilibrio tra un linguaggio analitico e definito di matrice verista — si veda il motivo centrale delle due donne in piedi a mercanteggiare — e un tratto più sciolto e corsivo, consapevole di certe soluzioni formali adottate contemporaneamente da Mosè Bianchi su temi analoghi.
Bibliografia	Catalogo Bolaffi della pittura italiana dell'Ottocento, n. 3, Torino, 1970; G. Perocco-R.Trevisan, Giacomo Favretto, Torino, 1986, p. 196; A. Ranzi, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 251, ill. 474; A. Ranzi, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, p. 124.
	Sergio Rebora

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