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Interno del Duomo di Milano

Autore	ARTURO FERRARI Milano, 1861 - 1932
Data dell'opera	1888
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 120,5 x 70,5
Firma	Firmato e datato in basso a destra: "Ferrari Arturo / Milano 1888"
Inventario	Inventario: p. 1543
Provenienza	Acquistato il 7 ottobre 1987 presso Semenzaio Nuova Geri di Milano in occasione dell'Asta - Dipinti e Disegni dell'Ottocento.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 731.
Esposizioni	--
Descrizione	Nella composizione Ferrari si confronta con uno dei temi più ricorrenti nell'ambito del genere della veduta di un interno. Fin dall'inizio del XIX secolo il Duomo di Milano può infatti essere considerato il banco di prova dei cosiddetti pittori prospettici. La fortuna di questo soggetto, iniziata con artisti attivi durante l'età della restaurazione come Giovanni Migliara e Pompeo Calvi, prosegue anche nei decenni successivi al 1848 grazie alla divulgazione attuata da Luigi Bisi, il quale fa delle vedute del Duomo il proprio cavallo di battaglia. Inoltre Bisi, nella sua veste di docente presso la cattedra di Prospettiva a Brera, spinge anche gli artisti appartenenti alla generazione successiva alla sua a studiare l'interno della cattedrale, soprattutto in rapporto all'incidenza della luce, filtrata dalle vetrate a colori e riflessa sul pavimento lucido delle navate. Il Duomo godrà di un nuovo successo nell'arco degli anni Settanta attraverso l'interpretazione di Filippo Carcano, che nel suo Interno del Duomo di Milano presentato all'Esposizione Nazionale di Milano del 1872 lo trasforma nello scenario prestigioso per una composizione con figure sconfinante nella scena di genere. In confronto la tela di Ferrari appare ancora orientata verso l'ambito prospettico, a cominciare dalla scelta di un taglio verticale, tradizionale in quanto prediletto dai vedutisti romantici. Il dipinto di Ferrari è ambientato nella zona del presbiterio, animato dalla presenza di numerose macchiette intorno all'altare maggiore e nella zona del tornacoro, dominato dai grandi finestroni gotici. L'artista riprende la scena diagonalmente dalla navata di sinistra più vicina a quella centrale, in prossimità al suo innesto nel transetto. La presenza dettagliata di alcuni personaggi in movimento in questo caso non acquista valenze narrative, lasciando protagonista assoluta la luce.
Bibliografia	Catalogo Semenzato Nuova Geri Asta Dipinti e Disegni dell'Ottocento, Milano, 1987, n. 218.
	Sergio Rebora

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