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Dal Sagrato o La vallata o Paesaggio brianzolo

| Autore | EMILIO GOLA Milano, 1851 - 1923 |
| Data dell'opera | 1910-1915 circa |
| Tipo | Olio su tela |
| Dimensioni | cm 80,3 x 125,5 |
| Firma | Firmato in basso a destra: "E. Gola" |
| Inventario | Inventario: p. 901 |
| Provenienza | Milano, Collezione Rosetta Varenna Gussoni. Acquistato il 21 febbraio 1968 presso la Galleria Geri di Milano. |
| Fonti | Archivio Cariplo, Atti 879 R 367. |
| Esposizioni | 1929, Milano, Galleria Milano, Mostra retrospettiva delle opere di Emilio Gola; 1989, Milano, Palazzo Reale, Emilio Gola, n. 47. |
| Descrizione | L'opera appartiene al nutrito gruppo di tele realizzate nei dintorni di Olgiate Molgora, località della Brianza dove l'artista possiede una villa di famiglia presso la quale effettua lunghi soggiorni di lavoro. Attraverso l'iscrizione autografa "Dal Sagrato" tracciata a matita sul retro del telaio, decifrata per la prima volta in questa sede, veniamo a conoscenza del luogo in cui Gola ha eseguito il dipinto. Si tratta del piazzale antistante la chiesa parrocchiale di Mondonico, l'ombra della quale occupa il primo piano della composizione. Il tempio, situato sul vertice di un'altura, compare in alcuni dipinti di Gola, come la Visione invernale appartenente alle collezioni di Banca Intesa. L'artista si vale di una inquadratura panoramica ad ampio raggio impostata sulla successione di piani prospettici paralleli animati dall'intenso contrasto tra le zone in ombra e quelle al sole. La stesura appare già libera e sciolta suggerendo una datazione gravitante entro la prima metà del secondo decennio del secolo. Sul retro della tela a destra è tracciata una composizione allo stato di abbozzo in matita nera raffigurante un paesaggio con una chiesa che può essere attribuito allo stesso Gola. |
| Bibliografia | R. De Grada (a cura di), Emilio Gola, catalogo della mostra, Milano, 1989, p. 86; A.C. Bellati, Emilio Gola. L'uomo e l'opera, Bergamo, 1994, pp. 114, 192, ill. 25; Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 264, ill. 507. |
| Sergio Rebora |
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