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Papa Urbano II sulla piazza di Clermont predica la prima Crociata

Autore	FRANCESCO HAYEZ Venezia, 1791 - Milano, 1882
Data dell'opera	1835
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 157 x 265
Firma	--
Inventario	--
Provenienza	Milano, Collezione Enrico e Gaetano Taccioli; Milano, Collezione Alessandro Litta Modignani (nel 1934); 1997, Milano, Finarte.
Fonti	--
Esposizioni	1835, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione annuale, n. 38; 1883, Milano, Palazzo di Brera, Esposizione retrospettiva di alcune opere del defunto Professore di Pittura Francesco Hayez, n. 9; 1934, Milano, Dipinti di Francesco Hayez, n. 26; 1998- 1999 , Padova, Palazzo Zabarella, Hayez. Dal mito al bacio, n. 21.
Descrizione	Ricomparso sul mercato antiquariale solo di recente, il dipinto è stato acquistato dalla Fondazione Cariplo all'asta Finarte del 10 giugno 1997 e ripresentato al pubblico alla mostra di Padova del 1998. A quest'ultima occasione espositiva risale un intervento di restauro che ha recuperato il brillante cromatismo dell'opera. Già appartenente alla collezione di Alessandro Litta Modignani, esso fu commissionato dai fratelli Enrico e Gaetano Taccioli, tra i più importanti committenti di Hayez, che lo presentò alla rassegna di Brera del 1835. Proprietari terrieri e impegnati patrioti (Gaetano Taccioli fu infatti nel 1848 membro del Comitato di Finanza con Alessandro Litta Modignani e Cesare Clerici), i fratelli Taccioli appaiono tra i più frequenti committenti di opere hayeziane (Rebecca nel 1831, Una barca di pirati greci nel 1833, Harem nel 1840, Un pensiero malinconico nel 1842, Marin Faliero nel 1844, Tamar di Giuda nel 1847, 11 consiglio alla vendetta nel 1851 e il Ritratto di Selene Ruga, moglie di Enrico, nel 1852). Il soggetto dell'opera si ispira, come il celebre Pietro l'Eremita (Milano, collezione privata), realizzato nel 1829 per il banchiere genovese Francesco Peloso, ad un episodio della Storia delle Crociate di Michaud, edita dalla Società del Classici Italiani dal 1819 al 1826; a differenza però di questa precedente realizzazione, ambientata in uno scenario alpino, essa illustra il momento in cui il frate agita la Croce a fianco del pontefice nella goticheggiante piazza di Clermont. La scelta di illustrare, nel rispetto di precise rievocazioni ambientali e di costume, una folla di numerosi personaggi deve essere interpretata come una risposta di Hayez alle accuse mosse alla versione genovese dell'opera, a cui la critica contemporanea rimproverò una eccessiva compostezza e "quietudine" della soluzione formale. Di tale intensa polemica e delle nuove critiche suscitate da questa seconda versione si ha riscontro nelle Memorie dell'artista che annotava: "Era soggetto di mio aggradimento, ma assai difficile per ottenere l'unità del soggetto, mentre molti dovevano essere i gruppi radunati sulla piazza. L'entusiasmo per la causa santa che riuniva tanta gente diversa, doveva pure necessariamente espandersi in modi ben differenti a seconda dei paesi a cui appartenevano, a seconda dell'età e delle differenti classi (...) questa tela, ripeto, mi costò fatica e molti pensieri. La esposi, piacque alla generalità, ma vi fu chi scrisse che le figure del secondo e del terzo piano sembravano più che figure umane, un gregge di pecore, e sì che io m'ero studiato di rappresentare anche nelle più lontane figure altrettante e variate passioni che lo animassero. (...) È vero che in questo mio lavoro non si riscontrano certi effetti decisi, che riescono di grande risorsa all'artista quando può riunire su un punto solo la luce, ma ciò non poteva trovarsi in una piazza all'aperto". A quanti rilevavano "sia nella verità e schiettezza del tocco, sia nella prontezza, vivacità, ed espressione delle figure" (Porro, 1835, p. 433) una svolta verso una maggiore disinvoltura e franchezza espressiva, qualità colte anche da Mazzini che definì l'opera un "riassunto di più quadri, tanto v'è ricchezza e varietà" (Mazzini, (1841) 1915, p. 298), si opponevano voci discordanti e decisamente più scettiche nei confronti di una soluzione compositiva ritenuta poco calibrata e scomposta. In particolare Luigi Lambertini, recensore della "Gazzetta di Milano", rilevò una eccessiva "confusione di tante cose, né molto, né ben distinte, massime osservando dal lato della turrita porta dalla quale più non conosci se uomini, capre o ombre accorrono al grido del banditore Eremita. Non si è trovato di buon effetto quel tergo rivolto all'osservatore di varie figure che stanno sul davanti. Una certa sproporzione di emblemi od armi da alcuni portate, ed una freddezza notevole in altri a paragone del molto fervore nei più (...)" (Lambertini, 1835, p. 1051). Come precisa Mazzocca, esso costituisce la più significativa anticipazione di quelle tematiche tipicamente romantiche legate alla "rappresentazione di reazioni e sentimenti differenti che caratterizzano la folla" (Mazzocca, 1998, p. 108), interpretate qui con retorico virtuosismo, che trovarono nella Sete dei Crociati (1833-1850; Torino, Palazzo Reale) una delle più alte realizzazioni.
Bibliografia	F. Ambrosoli, in "L'Eco", 1835, pp. 462-463; Esposizione dei grandi e piccoli concorsi ai premi e delle opere degli artisti e dilettanti nelle gallerie dell'I.R. Accademia di Belle Arti per l'anno 1835, Milano, 1835, n. 38, p. 11; I. Fumagalli, Esposizione di Belle Arti, in "Biblioteca Italiana", LXXX, 1835, pp. 335-338; Le Glorie dell' arti belle esposte nel Palazzo di Brera l'anno 1835, Milano, 1835, pp. 71-80; A. Lambertini, Polemica, in "Gazzetta di Milano", 1835, pp. 1050-1051; E Hayez-A. Lambertini, Polemica, in "Gazzetta di Milano", 1835, pp. 1085-1089, 1094-1095; Porro, in "Rivista Europea", 1835, pp. 431-433; Esposizione retrospettiva di alcune opere del defunto Professore di Pittura Francesco Hayez, Milano, 1883, n. 9, p. 31; E Hayez, Le mie memorie, con appendice a cura di G. Carotti e discorso di E. Visconti Venosta, Milano, 1890, pp. 82-83, 277; G. Mazzini, Pittura moderna italiana, in Scritti editi ed inediti di Giuseppe Mazzini, XXI, Imola, (1841) 1915, p. 298; Dipinti di Francesco Hayez, catalogo della mostra, a cura di G. Nicodemi, Milano, 1934, n. 26, p. 45; G. Nicodemi, Francesco Hayez, Milano, 1962, tav. 55; S. Coradeschi, L'opera completa di Francesco Hayez, con introduzione di C. Castellaneta, Milano, 1971, n. 119, p. 93; E Mazzocca, Invito a Francesco Hayez, Milano, 1982, pp. 71-72, 77; E Mazzocca, Francesco Hayez. Catalogo ragionato, Milano, 1994, n. 209, pp. 244-245; Dipinti del XIX secolo, Milano, Finarte, Asta 1015, 10 giugno 1997, n. 81; E Mazzocca, Hayez. Dal mito al bacio, catalogo della mostra, Venezia, 1998, n. 21, pp. 108-109.
	Paola Zatti

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