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AutoreDOMENICO INDUNO
Milano, 1815 - 1878
Data dell'opera1854 circa
TipoOlio su tela
Dimensionicm 42,4 x 53
FirmaFirmato in basso a sinistra: "D.o Induno"
InventarioInventario: p. 989
Provenienza1970, Milano, Finarte.
FontiArchivio Cariplo, Atti 879 R 432.
Esposizioni1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 50.
DescrizioneAcquistato nel 1970 presso Finarte, il dipinto costituisce una variante di un'opera intitolata Il richiamo del garibaldino, appartenente alla collezione dell'Ottocento di Villa Godi Valmarana a Lonigo Vicentino, datata 1854. Le due immagini, quasi identiche, salvo alcune leggere varianti, condividono stringenti analogie stilistiche che inducono a riferire anche la nostra tela alla metà degli anni Cinquanta. L'elemento che differenzia le due composizioni consiste nell'utilizzo di un diverso modello per la figura del garibaldino, che nella versione di Villa Godi Valmarana è più anziano, caratterizzato da qualità fisiognomiche più marcate e da un'espressività drammatica più intensa. Ciò indurrebbe a considerare la nostra tela come un dipinto preparatorio. Tanto la scelta del soggetto, ripreso in diverse varianti note, tra le quali Il racconto del ferito (G. Nicodemi, Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1945, tav. 10) datato 1862, quanto le componenti stilistiche della composizione svelano il sostanziale debito di Domenico Induno nei confronti della pittura Biedermeier che, filtrata a Milano soprattutto grazie a Giuseppe Molteni, autore di un'interpretazione colta e idealizzante dell'esperienza austriaca, aveva aperto una nuova via al realismo di cui i fratelli Induno si faranno interpreti indiscussi. L'opera costituisce una riuscita espressione della poetica induniana più matura, orientata su un repertorio di domestica quotidianità, verso il quale l'artista riconduceva anche gli eventi risorgimentali, cogliendone così i risvolti più intimi e patetici: un indirizzo figurativo realistico-sentimentale, concentrato sulla vita delle classi più umili e carico di valenze simboliche, destinato a godere di uno straordinario successo anche di mercato. La ricercatezza pittorica, basata su una componente cromatica calibrata e raffinate combinazioni di tonalità, la scupolosa restituzione dei dettagli ambientali e di costume e l'uso di soluzioni formali meno consuete, sebbene mai rivoluzionarie, come la pennellata libera e sciolta, smorzano le accentuazioni patetiche della scena conferendole un'evidenza realistica che è cifra inconfondibile di questa fase dell'esperienza induniana.
BibliografiaTesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 271, n. 520;
G. Fusari, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, pp. 114-115.
Paola Zatti

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