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L'arrivo del bollettino di Villafranca

Autore	DOMENICO INDUNO Milano, 1815 - 1878
Data dell'opera	1861-1862
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 89,7 x 115
Firma	Firmato in basso a sinistra: "D.co Induno"
Inventario	Inventario: p. 1547
Provenienza	Milano, Collezione Antonio Grandi; Milano, Collezione Filippo Grandi; Milano, Collezione Emilio Pasquinelli; 1988, Milano, Semenzato-Nuova Geri.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 744.
Esposizioni	1933, Milano, Galleria dell'Esame, Mostra retrospettiva di Domenico e Gerolamo Induno, n. 135; 1998-1999, Monza, Serrone della Villa Reale, Luci e colori del vero, n. 51.
Descrizione	Il dipinto è pervenuto nella raccolta della Cariplo nel 1988, per acquisto ad un'asta Semenzato. Appartenuto alle collezioni di Antonio e di Filippo Grandi e, in seguito, a quella del commendatore Emilio Pasquinelli di Milano, costituisce uno dei più riusciti esempi della pittura risorgimentale lombarda. Ispirato all'episodio dell'armistizio di Villafranca, imposto da Napoleone III agli italiani il 14 luglio 1859, il dipinto fu presentato nella sua versione originale (Milano, Museo del Risorgimento), di maggiori dimensioni rispetto alla nostra, all'Esposizione di Brera del 1861, dove ottenne uno straordinario successo, tanto da essere acquistato da Vittorio Emanuele II che in quell'occasione nominò Domenico Induno cavaliere dei santi Maurizio e Lazzaro. Dell'opera sono documentati numerosi studi e varianti, tra cui si inserisce anche la nostra tela, presentata nel 1933 alla mostra retrospettiva dei fratelli Induno curata da Giorgio Nicodemi. In quella stessa rassegna figurarono, infatti, una versione coeva all'originale, datata 1860, appartenente alla collezione dell'ingegnere Adolfo Sirtori e uno studio, datato 1860, di proprietà dell'ingegnere Filippo Grandi, già possessore della nostra tela. Alla rassegna postuma del 1891 venne invece esposta, insieme alla versione appartenente alla collezione di Giulio Pisa, un bozzetto di proprietà di Emilia Trezzini Induno. L'esistenza di un numero così elevato di studi preparatori è collegabile alla tormentata gestazione del dipinto. Esso costituisce infatti una delle testimonianze più significative dell'insofferenza di Domenico Induno per le rappresentazioni storiche auliche e solenni e la conseguente ricerca di adeguamento di questi soggetti alle modalità della più sincera e spontanea pittura di genere. Da tali complesse ricerche l'artista derivò un repertorio assolutamente personale, connotato da una innovativa declinazione stilistica, basata su una pennellata libera e mossa, e su delicati accordi cromatici dagli effetti quasi cangianti. Tali inediti orientamenti spiegano anche l'ambientazione campestre dell'immagine (la scena della lettura del bollettino avviene infatti all'esterno di un'osteria fuori porta) conferma l'interesse dell'autore per le reazioni della gente comune. Induno appare quindi maggiormente interessato ai risvolti storici quotidiani, afferrabili da un pubblico ampio e diversificato. L'elevata qualità pittorica documenta il tentativo di nobilitare queste immagini, di cronaca più che di storia, elevandole alla dignità delle rappresentazioni storiche romantiche. Silvestra Bietoletti ha individuato un possibile precedente di questo dipinto in un'opera di David Wilkie che aveva goduto di notevole successo e, soprattutto, di una straordinaria diffusione, Chelsea Pensioners reading the Gazette of Baule of Waterloo (Londra, Victoria & Albert Museum), dove, analogamente al dipinto di Induno, la rievocazione dell'arrivo del bollettino della battaglia di Waterloo era affidata ad un gruppo di cittadini all'esterno di un umile locale.
Bibliografia	Catalogo della vendita all'asta della Collezione Pasquinelli, Milano, 1932, p. 266, tav. L; G. Nicodemi, Catalogo della mostra retrospettiva di Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1933, n. 12; G. Nicodemi, Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1945, tav. 6; Asta di Dipinti del XIX secolo, Milano, Semenzato Nuova Geri, 1988, n. 317; R. Lazzaro, in Tesori d'arte delle banche lombarde, Milano, 1995, p. 274, ill. 527; R. Lazzaro, in Luci e colori del vero, catalogo della mostra, Milano, 1998, pp. 116-117.
	Paola Zatti

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