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La pittrice

Autore	GEROLAMO INDUNO Milano, 1827 - 1890
Data dell'opera	1871
Tipo	Olio su tela
Dimensioni	cm 51 x 41,3
Firma	Firmato e datato a destra verso il centro: "Ger.mo Induno / 1871"
Inventario	Inventario: p. 1486
Provenienza	Milano, Collezione Ercole Turati (fino al 1881); Milano, Collezione Emilio e Vittorio Turati (nel 1891); Milano, Collezione Emilio Turati (nel 1940). Acquistato il 7 giugno 1985 presso Sotheby's di Firenze in occasione dell'Asta-Disegni, dipinti antichi e del XIX secolo, maioliche e porcellane, argenti, oggetti preziosi e gioielli.
Fonti	Archivio Cariplo, Atti 879 R 673.
Esposizioni	1872, Milano, Esposizione Nazionale, n. 650; 1891, Milano, Società Permanente, Esposizione postuma dei fratelli Domenico e Gerolamo Induno, n. 285; 1933, Milano, Castello Sforzesco, Mostra retrospettiva di Domenico e Gerolamo Induno, n. 149.
Descrizione	Analogamente a Mi ama o non mi ama? di Francesco Valaperta, con il quale costituisce un pendant, la tela, commissionata a Gerolamo Induno dal conte Ercole Turati, compare all'Esposizione Nazionale di Milano del 1872 (cfr. n. 236). La pittrice appartiene al filone di soggetti neosettecenteschi, all'apice della loro fortuna proprio in questo periodo, tanto che lo stesso Induno li interpreta anche negli altri dipinti presentati alla rassegna milanese, come afferma Filippo Filippi sulle colonne de "La Lombardia": "raffigurano costumi rococò del secolo scorso, piuttosto leggeri, freddi, ma di una straordinaria attrattiva di colore e di fattura: Vanloo, Vatteau (sic), Boucher, pittori di Veneri azzimate e di Eroi in parrucca, risuscitano in quella pittura rosea, inverniciata, leccata, che riproduce così bene i capegli incipriati, i talloni rossi, le portantine, i broccati a fiorami, e sulle pareti le chinesate!" (Filippi, 1872). Si tratta di un tema disimpegnato e decorativo tra i più ricorrenti in questo ambito, svolto in diverse occasioni dallo stesso Induno e dal fratello Domenico, che proprio alla stessa rassegna del 1872 presenta una tela intitolata La pittrice. Il tema viene elaborato peraltro da numerosi artisti lombardi, tra i quali Eleuterio Pagliano, Mosè Bianchi e Francesco Didioni, per non citare che i nomi di maggiore importanza, fino agli epigoni quali Giacomo Mantegazza. Si ricorda almeno La pittrice di Mosè Bianchi conservata presso la Galleria d'Arte Moderna - Raccolte Frugone di Genova, datata al 1874, che sembra derivare dal nostro dipinto, di cui ripropone puntualmente la iconografia. Il tema tuttavia viene tratto dal repertorio di Meissonier e di altri pittori francesi, ben noto agli artisti lombardi attraverso le tavole illustrate delle opere esposte annualmente al Salon di Parigi, acquistate di volta in volta dall'Accademia di Brera per la sua biblioteca. Il dipinto in esame si segnala per la scioltezza della stesura pittorica, che ricorre a una pennellata sicura e disinvolta, ma al tempo stesso precisa e assai rifinita nella resa di alcuni particolari. Induno imposta la sua tavolozza su una gamma cromatica smaltata e attenta ai valori espressi dalla luce.
Bibliografia	Catalogo della Esposizione Nazionale, Milano, 1872, p. 70; A. D'Ara, Scorsa all'Esposizione VII, in "Il Sole", 7 settembre 1872, n. 210, p. 2; E Filippi, Esposizione Nazionale di Belle Arti XI Pittori milanesi, in "La Lombardia", 14 settembre 1872, n. 254, p. 1; Sguardo all'Esposizione d'arte moderna, in "Il Secolo", 6 settembre 1872, n. 2288, p. 2; Catalogo dell'Esposizione postuma dei fratelli Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1891, p. 17; Catalogo della Mostra retrospettiva di Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1933, s.p.; G. Nicodemi, Domenico e Gerolamo Induno, Milano, 1940, tav. 224; Catalogo dell'Asta Sotheby's, Firenze, 1985, s.p., n. 597.
	Sergio Rebora

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